对传统的疏离与回归—赵无极的艺术之路
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| (一) 研究目的与意义 | 第7页 |
| 1、研究目的 | 第7页 |
| 2、研究意义 | 第7页 |
| (二) 国内外研究现状 | 第7-8页 |
| (三) 研究方法和思路 | 第8-9页 |
| 1、研究方法 | 第8页 |
| 2、研究思路 | 第8-9页 |
| (四) 论文创新点 | 第9-10页 |
| 一、赵无极艺术思想的启蒙 | 第10-13页 |
| (一) 家庭熏陶 | 第10页 |
| (二) 求艺之路 | 第10-13页 |
| 二、赵无极赴法之后艺术思想的转变 | 第13-28页 |
| (一) 西方艺术观念的洗礼 | 第13-21页 |
| 1、诗画的结合——亨利·米肖的鼓励 | 第13-14页 |
| 2、画面解构——来自塞尚的领悟 | 第14-16页 |
| 3、绚丽的色彩——"野兽"的教诲 | 第16-18页 |
| 4、异域的中国情——克利的指引 | 第18-21页 |
| (二) 回归中国传统 | 第21-28页 |
| 1、传统思想文化的融入与新解 | 第21-24页 |
| (1) "空"的认识 | 第21-22页 |
| (2) "空"的运用 | 第22-24页 |
| 2、传统绘画形式语言的借鉴与发展 | 第24-28页 |
| (1) 构图的借鉴 | 第24-25页 |
| (2) 黑白的运用 | 第25-26页 |
| (3) 突出画面的书写性用笔 | 第26-28页 |
| 三、赵无极与其他抽象艺术家的比较 | 第28-37页 |
| (一) 与朱德群艺术理念的异同 | 第28-31页 |
| (二) 与康定斯基绘画语言的比较 | 第31-33页 |
| (三) 与波洛克表现方式的比较 | 第33-37页 |
| 四、赵无极对中国当代油画的影响 | 第37-39页 |
| (一) 中西艺术融合的意义 | 第37页 |
| (二) 中国油画的未来之路 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 主要参考文献 | 第40-42页 |
| 附录 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第44页 |
