从传统文人画到现代水墨画转变的研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| （一）研究意义和目的 | 第10-11页 |
| （二）研究现状和方法 | 第11-13页 |
| 第二章 传统文人画的概念与源流 | 第13-23页 |
| （一）传统文人画概念分析 | 第13-15页 |
| （二）传统文人画的演变过程及影响 | 第15-23页 |
| 1．传统文人画意识的萌芽 | 第15-16页 |
| 2．传统文人画的兴起 | 第16-18页 |
| 3．传统文人画观念与画风的成熟 | 第18-20页 |
| 4．文人画回归古典的复兴 | 第20-23页 |
| 第三章 传统文人画精神 | 第23-29页 |
| （一）传统文人画精神之源 | 第23-24页 |
| （二）传统文人画精神在绘画中的体现 | 第24-29页 |
| 1．玄释合流下的文人画雏形 | 第24-25页 |
| 2．理学风气下的文人画观念 | 第25-26页 |
| 3．三教圆融下文人画的笔墨意韵 | 第26-29页 |
| 第四章 西方艺术思潮对传统文人画的冲击 | 第29-34页 |
| （一）西学东渐 | 第29-30页 |
| （二）传统文人画改革争论 | 第30-34页 |
| 1．中国画改良论和美术革命 | 第30-32页 |
| 2．传统派对文人画的复兴与发展 | 第32-34页 |
| 第五章 传统文人画对现代水墨画的影响及推进 | 第34-41页 |
| （一）水墨画审美精神的转变 | 第34-38页 |
| 1．文人画写意精神的延续 | 第34-35页 |
| 2．晚清文人画的精神趣味和水墨转型 | 第35-36页 |
| 3．现代水墨画中的文人精神 | 第36-38页 |
| （二）水墨画的现代化演进 | 第38-41页 |
| 1．民国水墨画的承前与启后 | 第38-39页 |
| 2．新时期水墨画的迷途与创新 | 第39-41页 |
| 第六章 现代水墨画的传统承接和发展形式 | 第41-51页 |
| （一）清末民初画坛水墨画的流派风格 | 第41-44页 |
| 1．海派 | 第41-42页 |
| 2．岭南画派 | 第42-43页 |
| 3．京津画派 | 第43-44页 |
| （二）现代水墨画转变方向的类型分析 | 第44-51页 |
| 1．传统型 | 第44-46页 |
| 2．泛传统型 | 第46-48页 |
| 3．非传统型 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第55页 |
