| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第11-30页 |
| 1.1 课题来源 | 第11页 |
| 1.2 课题相关概念说明 | 第11-14页 |
| 1.2.0 原理和设计原理 | 第11-12页 |
| 1.2.1 关于设计原理的传承 | 第12页 |
| 1.2.2 基于传统和现代设计原理共通性的研究模式 | 第12页 |
| 1.2.3 中国传统家具中的设计原理概述 | 第12-14页 |
| 1.3 课题研究的背景和意义 | 第14-17页 |
| 1.3.1 研究的背景 | 第14-16页 |
| 1.3.2 研究的意义 | 第16-17页 |
| 1.4 国内外研究现状及综述 | 第17-23页 |
| 1.4.1 国内研究现状及综述 | 第17-21页 |
| 1.4.2 国外研究现状及综述 | 第21-23页 |
| 1.4.3 现有研究存在的不足 | 第23页 |
| 1.5 课题提出的目的 | 第23-24页 |
| 1.6 研究对象和范围的确立 | 第24页 |
| 1.7 课题研究的框架和内容 | 第24-27页 |
| 1.7.1 课题研究的主要框架 | 第24-26页 |
| 1.7.2 课题研究的主要内容 | 第26-27页 |
| 1.8 课题研究的方法 | 第27-30页 |
| 第二章 传统家具的设计原理研究一：功能、结构和形式 | 第30-76页 |
| 2.1 传统家具功能中的设计原理 | 第30-46页 |
| 2.1.1 传统家具的人体工学 | 第30-41页 |
| 2.1.2 传统家具的实用性功能 | 第41-46页 |
| 2.2 传统家具结构中的设计原理 | 第46-54页 |
| 2.2.1 兼顾力学与美学的榫卯工艺 | 第46-49页 |
| 2.2.2 传统家具的现代结构 | 第49-54页 |
| 2.3 传统家具形式中的设计原理 | 第54-75页 |
| 2.3.1 传统家具形式的关联设计 | 第54-61页 |
| 2.3.2 传统家具形式的现代美学 | 第61-67页 |
| 2.3.3 基于现代美学的官帽椅线型感性意象研究 | 第67-75页 |
| 2.4 小结 | 第75-76页 |
| 第三章 传统家具的设计原理研究二：“一体化设计”整体观 | 第76-95页 |
| 3.1 “一体化设计”整体观概述 | 第76-77页 |
| 3.2 家具源起于建筑的“一体化设计” | 第77-82页 |
| 3.2.1 家具与建筑的同源性和同步性 | 第77-79页 |
| 3.2.2 建筑对家具发展的影响 | 第79-82页 |
| 3.3 从“矮型家具”到“高型家具”的“一体化设计” | 第82-86页 |
| 3.3.1 “矮型家具”的发展 | 第82-83页 |
| 3.3.2 “高型家具”的发展 | 第83-86页 |
| 3.4 外来家具影响下的“一体化设计” | 第86-89页 |
| 3.4.1 文化交流和外来家具 | 第86页 |
| 3.4.2 胡床的影响 | 第86-88页 |
| 3.4.3 绳床的影响 | 第88-89页 |
| 3.4.4 其他外来家具的影响 | 第89页 |
| 3.5 民间创新家具中的“一体化设计” | 第89-93页 |
| 3.5.1 民间家具的地位和研究价值 | 第89-90页 |
| 3.5.2 民间家具的设计思想 | 第90-91页 |
| 3.5.3 民间家具的创新精神 | 第91-93页 |
| 3.6 小结 | 第93-95页 |
| 第四章 20世纪80年代中国现代家具与设计原理传承 | 第95-116页 |
| 4.1 背景与概况：传统的延续和现代的萌芽 | 第95-96页 |
| 4.2 传统功能与现代空间 | 第96-101页 |
| 4.2.1 单体成套家具的使用灵活性 | 第96-97页 |
| 4.2.2 多功能组合家具的空间适应性 | 第97-101页 |
| 4.3 传统结构与板式工艺 | 第101-105页 |
| 4.3.1 覆面板结构 | 第102页 |
| 4.3.2 板式拆装结构 | 第102-103页 |
| 4.3.3 通用部件结构 | 第103-104页 |
| 4.3.4 折叠结构 | 第104-105页 |
| 4.4 传统形式的特征延续 | 第105-111页 |
| 4.4.1 传统线型和线脚的借鉴和应用 | 第105-106页 |
| 4.4.2 带有传统形式特征的脚架应用 | 第106-108页 |
| 4.4.3 其他传统形式特征的借鉴和应用 | 第108-111页 |
| 4.5 雏形阶段的“一体化设计”成果 | 第111-115页 |
| 4.5.1 20世纪80年代的椅凳类 | 第111-113页 |
| 4.5.2 20世纪80年代的桌几类 | 第113-114页 |
| 4.5.3 20世纪80年代的柜架类 | 第114-115页 |
| 4.6 小结 | 第115-116页 |
| 第五章 20世纪90年代中国现代家具与设计原理传承 | 第116-129页 |
| 5.1 传承背景与概况：传统的困境与现代的迷茫 | 第116-118页 |
| 5.2 传统功能与多样化需求 | 第118-119页 |
| 5.3 榫卯结构优势的弱化 | 第119-121页 |
| 5.4 传统形式的突破 | 第121-123页 |
| 5.5 成长阶段的“一体化设计”成果 | 第123-127页 |
| 5.5.1 20世纪90年代的椅凳类 | 第124-125页 |
| 5.5.2 20世纪90年代的桌几类 | 第125-126页 |
| 5.5.3 20世纪90年代的柜架类 | 第126-127页 |
| 5.6 小结 | 第127-129页 |
| 第六章 21世纪中国现代家具与设计原理传承 | 第129-149页 |
| 6.1 背景与概况：扎根传统的现代革新 | 第129-130页 |
| 6.2 传统功能介入现代情感 | 第130-136页 |
| 6.2.1 单体家具中的文化介入 | 第130-134页 |
| 6.2.2 多动能家具中的趣味体现 | 第134-136页 |
| 6.3 榫卯与现代结构的融合 | 第136-138页 |
| 6.4 传统形式的审美衍生 | 第138-140页 |
| 6.5 成熟阶段的“一体化设计”成果 | 第140-147页 |
| 6.5.1 21世纪的椅凳类 | 第140-143页 |
| 6.5.2 21世纪的桌几类 | 第143-145页 |
| 6.5.3 21世纪的柜架类 | 第145-147页 |
| 6.6 中国现代家具设计原理传承的演变方式及比较 | 第147-148页 |
| 6.7 小结 | 第148-149页 |
| 第七章 “东西方家具”实例研究 | 第149-191页 |
| 7.1 “东西方家具”的品牌创建及发展概况 | 第149-151页 |
| 7.1.1 “东西方家具”品牌创建的背景 | 第149页 |
| 7.1.2 “东西方家具”的品牌文化 | 第149-151页 |
| 7.2 设计师和制作者的思想和理念 | 第151-161页 |
| 7.2.1 北欧设计师的功能主义 | 第151-155页 |
| 7.2.2 中国设计师对传承的探索 | 第155-158页 |
| 7.2.3 制作者对传统工艺的践行 | 第158-161页 |
| 7.3 “东西方家具”与设计原理传承 | 第161-189页 |
| 7.3.1 人体工学和“朴实性”功能的集大成 | 第162-170页 |
| 7.3.2 榫卯与现代结构的优势互补 | 第170-172页 |
| 7.3.3 “简朴”与“简约”的形式融合 | 第172-174页 |
| 7.3.4 “东西方家具”的“一体化设计”整体观 | 第174-182页 |
| 7.3.5 基于设计评价的“东西方家具”感性意象研究 | 第182-189页 |
| 7.4 小结 | 第189-191页 |
| 第八章 相关家具研究的表意梳理 | 第191-210页 |
| 8.1 表意及其应用 | 第191页 |
| 8.2 “中国风”的表意解读 | 第191-192页 |
| 8.3 “中国风”的发展背景 | 第192-196页 |
| 8.3.1 欧洲审美趣味对“中国风”的影响 | 第192-195页 |
| 8.3.2 漆家具的输出对“中国风”的影响 | 第195-196页 |
| 8.4 “中国风”家具 | 第196-198页 |
| 8.4.1 巴洛克和洛可可的“中国风”家具 | 第196-197页 |
| 8.4.2 奇彭代尔的“中国风”家具 | 第197-198页 |
| 8.5 “中国主义”的表意解读 | 第198-199页 |
| 8.6 “中国主义”的发展背景 | 第199-201页 |
| 8.6.1 西方收藏热对“中国主义”的影响 | 第199-200页 |
| 8.6.2 硬木家具的输出对“中国主义”的影响 | 第200-201页 |
| 8.7 “中国主义”家具 | 第201-203页 |
| 8.7.1 北欧设计师的“中国主义”家具 | 第201-202页 |
| 8.7.2 其他西方设计师的“中国主义”家具 | 第202-203页 |
| 8.8 “新中式”的表意解读 | 第203-205页 |
| 8.9 “新中式”的发展背景 | 第205-206页 |
| 8.9.1 民族文化对“新中式”的影响 | 第205页 |
| 8.9.2 建筑发展对“新中式”的影响 | 第205-206页 |
| 8.10 “新中式”家具 | 第206-207页 |
| 8.11 “中国风”、“中国主义”和“新中式” | 第207页 |
| 8.12 其他相关家具研究的梳理 | 第207-209页 |
| 8.12.1 仿古设计和复古设计 | 第207-208页 |
| 8.12.2 中式新古典主义 | 第208页 |
| 8.12.3 调研与反思 | 第208-209页 |
| 8.13 小结 | 第209-210页 |
| 主要结论 | 第210-212页 |
| 研究展望 | 第212-213页 |
| 论文创新之处 | 第213-214页 |
| 致谢 | 第214-215页 |
| 参考文献 | 第215-225页 |
| 附录一：“东西方家具”参与展览和设计项目一览表 | 第225-227页 |
| 附录二：“东西方家具”代表性作品展示 | 第227-229页 |
| 附录三：采访摘要 | 第229-231页 |
| 附录四：传统官帽椅线型的感性意象研究样本及线型元素分类 | 第231-234页 |
| 附录五：“东西方家具”的感性意象研究样本 | 第234-235页 |
| 附录六：作者在攻读博士学位期间的研究成果 | 第235-236页 |
