| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 论题来源 | 第9-11页 |
| 1.1.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 论题研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 研究思路及研究方法 | 第13-15页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第14-15页 |
| 第二章 音乐纪录片的基本概况 | 第15-23页 |
| 2.1“Rockumentary”引领的音乐纪录片新纪元 | 第15-17页 |
| 2.1.1 音乐与纪录的缘起之作 | 第15-16页 |
| 2.1.2 音乐纪录片日趋成熟的发展 | 第16-17页 |
| 2.2 音乐纪录片的概念界定 | 第17-18页 |
| 2.2.1“纪录片”概念下的意蕴和属性 | 第17-18页 |
| 2.2.2“音乐纪录片”概念的界定方式 | 第18页 |
| 2.3 音乐纪录片的分类方式 | 第18-20页 |
| 2.3.1 按风格流派分类 | 第18-19页 |
| 2.3.2 按内容性质分类 | 第19-20页 |
| 2.4 音乐纪录片的意义与功能 | 第20-23页 |
| 2.4.1 工具性、思想性、交流性并存的意义三要素 | 第20-22页 |
| 2.4.2 承载、传播及延伸价值的功能特点 | 第22-23页 |
| 第三章 音乐纪录片的公众认知状况分析 | 第23-36页 |
| 3.1 音乐纪录片公众认知度调查问卷 | 第23-24页 |
| 3.1.1 基本信息 | 第23页 |
| 3.1.2 音乐纪录片的认知情况 | 第23-24页 |
| 3.2 调查问卷抽样方法 | 第24-25页 |
| 3.3 调查问卷报告分析 | 第25-34页 |
| 3.3.1 城市居民对音乐纪录片的认知 | 第25-27页 |
| 3.3.2 城市居民观看8部音乐纪录片的情况 | 第27-29页 |
| 3.3.3 音乐纪录片的观看渠道 | 第29页 |
| 3.3.4 音乐纪录片在观众心中的功能作用 | 第29-30页 |
| 3.3.5 观众对音乐纪录片的类型偏好 | 第30页 |
| 3.3.6 观众对音乐纪录片构成要素的品味倾向 | 第30-34页 |
| 3.4 调查问卷报告结论 | 第34-36页 |
| 3.4.1 公众中存在大量的音乐纪录片潜在观众群体 | 第34页 |
| 3.4.2 传统媒体地位不可否认，网络媒体作用不可小觑 | 第34-35页 |
| 3.4.3 人物传记类音乐纪录片潜在观众空间最大 | 第35页 |
| 3.4.4 音乐纪录片中最重要的因素：配乐好、还原历史、权威性 | 第35页 |
| 3.4.5 音乐纪录片的公众影响力有待提高 | 第35-36页 |
| 第四章 国产音乐纪录片的发展现状与前景环境分析 | 第36-45页 |
| 4.1 发展现状——五大现实问题形成发展困境 | 第36-40页 |
| 4.1.1 质量数量不足 | 第36-38页 |
| 4.1.2 制播人才缺乏 | 第38-39页 |
| 4.1.3 资金来源有限 | 第39页 |
| 4.1.4 市场化程度低 | 第39页 |
| 4.1.5 传播媒介单一 | 第39-40页 |
| 4.2 发展前景——PESTEL宏观环境提供发展机遇 | 第40-45页 |
| 4.2.1 政治因素——政策调控引导纪录片生产创作 | 第40-41页 |
| 4.2.2 经济因素——社会资本支持纪录片长足发展 | 第41页 |
| 4.2.3 社会因素——公众需求促进纪录片制播变革 | 第41-42页 |
| 4.2.4 技术因素——科技创造纪录片新的发展契机 | 第42-43页 |
| 4.2.5 环境因素——全球行业引领纪录片发展方向 | 第43-44页 |
| 4.2.6 法律因素——网络视频版权保护纪录片市场 | 第44-45页 |
| 第五章 国产音乐纪录片的发展策略 | 第45-55页 |
| 5.1 宏观战略层面 | 第45-46页 |
| 5.1.1 加强对音乐纪录片类型发展的规划和政策指导 | 第45页 |
| 5.1.2 设立国家音乐纪录片发展专项基金 | 第45页 |
| 5.1.3 成立音乐纪录片题材规划专业委员会 | 第45页 |
| 5.1.4 积极培育壮大音乐纪录片创作主体 | 第45-46页 |
| 5.2 微观战术层面 | 第46-55页 |
| 5.2.1 制作人员素质的培养——音乐素养、媒介素养与国际视野 | 第46-48页 |
| 5.2.2 内容的变革创新——视角、题材、故事性与娱乐性 | 第48-49页 |
| 5.2.3 资金渠道的拓宽——广告商、民营资本、网络众筹与国际合作 | 第49-50页 |
| 5.2.4 制作模式的改变——类型化、委托联合、网络定制、番外篇与UGC | 第50-52页 |
| 5.2.5 媒体的全方位传播——电视、网络、移动设备、院线 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 个人简历 | 第58页 |
