| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-16页 |
| 一、研究源起 | 第8-9页 |
| 二、文献综述 | 第9-14页 |
| (一) 关于新概念印度电影的研究现状 | 第9-10页 |
| (二) 相关概念的理论综述 | 第10-14页 |
| 三、研究意义和目的 | 第14-15页 |
| (一) 现实意义 | 第14页 |
| (二) 学术价值 | 第14页 |
| (三) 研究目的 | 第14-15页 |
| 四、研究方法 | 第15-16页 |
| (一) 案例分析法 | 第15页 |
| (二) 文献研究法 | 第15-16页 |
| 第二章 全球化浪潮与新概念印度电影 | 第16-25页 |
| 一、全球化浪潮的兴起 | 第16-19页 |
| (一) 全球化的勃兴 | 第16-17页 |
| (二) 电影全球化的机遇和挑战 | 第17-19页 |
| 二、新概念印度电影势力的崛起 | 第19-23页 |
| (一) 所谓“新概念印度电影” | 第19-20页 |
| (二) 新概念印度电影的奇迹 | 第20-23页 |
| 三、新概念印度电影的跨文化传播 | 第23-25页 |
| 第三章 主体策略：国家意识影响的电影跨文化传播定位 | 第25-32页 |
| 一、新概念印度电影的国际定位 | 第25-26页 |
| 二、国家政策的“保驾护航” | 第26-28页 |
| (一) 积极推动本土电影的发展 | 第27页 |
| (二) 切实保障电影跨文化步伐的迈进 | 第27-28页 |
| 三、电影产业运作机制的革新 | 第28-30页 |
| 四、新概念影片中的国家主体意识的突显 | 第30-32页 |
| 第四章 内容策略：印度传统文化内核的一次编码 | 第32-42页 |
| 一、本土表达之歌舞文化 | 第33-35页 |
| 二、本土表达之宗教文化 | 第35-37页 |
| 三、本土表达之服饰文化 | 第37-38页 |
| 四、传统美学主义——一种唯美主义的审美表达 | 第38-42页 |
| (一) 人物的纯美 | 第38-39页 |
| (二) 景观的净美 | 第39页 |
| (三) 精神的崇高美 | 第39-42页 |
| 第五章 受众策略：国际化电影艺术手法的二次编码 | 第42-57页 |
| 一、霍尔的编码理论运用 | 第42-43页 |
| 二、探寻文化契合点,传播普世价值 | 第43-46页 |
| 三、满足多样化需求,拓展题材资源 | 第46-48页 |
| 四、规避自说自话,采用国际化电影表现形式 | 第48-53页 |
| (一) 国际化的电影叙事方式 | 第48-50页 |
| (二) 国际化的电影剪辑方式 | 第50-53页 |
| 五、国际化运作策略,打造“全球大片” | 第53-57页 |
| 结语 | 第57-60页 |
| 参考文献 | 第60-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第68页 |