无法之法—牧溪水墨花鸟审美特征研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、以牧溪的水墨花鸟审美特征作为选题的目的 | 第8页 |
| 二、国内外对于该领域的研究现状 | 第8-9页 |
| 三、以牧溪水墨花鸟审美特征作为研究对象的研究意义 | 第9-10页 |
| 四、本论文的创新之处主要是以下两点 | 第10-11页 |
| 第一章 南宋社会语境下水墨花鸟画的发展概况 | 第11-16页 |
| 第一节 宋代画风画貌总览 | 第11页 |
| 第二节 南宋花鸟画新风貌 | 第11-16页 |
| 一、院体绘画与民间绘画 | 第12-13页 |
| 二、日趋发达的水墨写意花鸟画 | 第13-14页 |
| 三、文人画熏陶下的南宋水墨花鸟画 | 第14-16页 |
| 第二章 牧溪水墨花鸟独特风貌的形成因素 | 第16-23页 |
| 第一节 南宋社会现状对牧溪绘画风格形成的影响 | 第16-17页 |
| 一、复杂的政治背景 | 第16页 |
| 二、发达的经济条件 | 第16-17页 |
| 三、繁荣的文化环境 | 第17页 |
| 第二节 牧溪绘画之渊源 | 第17-18页 |
| 第三节 禅宗哲学对牧溪的思想渗透 | 第18-20页 |
| 一、禅宗与禅画 | 第18-19页 |
| 二、牧溪水墨花鸟中的禅意 | 第19-20页 |
| 三、牧溪禅画与院体画、文人画和传统宗教画的类比 | 第20页 |
| 第四节 水墨花鸟的继承与创新对牧溪创作的重要性 | 第20-23页 |
| 一、牧溪对水墨花鸟画的继承 | 第20-22页 |
| 二、牧溪与水墨花鸟画的创新 | 第22-23页 |
| 第三章 牧溪水墨花鸟艺术审美特征分析 | 第23-30页 |
| 第一节 一画从心，妙造自然 | 第23-26页 |
| 一、不费妆缀，自有清香袭来 | 第24页 |
| 二、水墨简淡，自得万物精神 | 第24-25页 |
| 三、清逸涤目，禅思静心 | 第25-26页 |
| 第二节 法无定法，唯禅矣 | 第26-28页 |
| 一、“画不过意思而已” | 第26-27页 |
| 二、空纳万境 | 第27-28页 |
| 三、铅华尽洗，返璞归真 | 第28页 |
| 第三节 包罗万象，物尽其用 | 第28-30页 |
| 一、入画之物 | 第28-29页 |
| 二、蔗查草结之法 | 第29-30页 |
| 第四章 牧溪水墨艺术的审美特征对后世的影响 | 第30-37页 |
| 第一节 对徐渭的影响 | 第30-31页 |
| 第二节 对清四僧的影响 | 第31-32页 |
| 第三节 对海派画家的影响 | 第32-33页 |
| 第四节 对日本绘画及茶道的影响 | 第33-37页 |
| 一、牧溪水墨花鸟艺术对日本绘画的影响 | 第33-34页 |
| 二、牧溪的水墨花鸟艺术对日本茶道的影响 | 第34-37页 |
| 第五章 牧溪的水墨创新精神对当代艺术创作的启示 | 第37-40页 |
| 第一节 对当代水墨花鸟中“闹”的“静”思考 | 第37-38页 |
| 第二节 研究牧溪水墨创新精神的理论意义 | 第38页 |
| 第三节 研究牧溪水墨创新精神的现实意义 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
