| 中文摘要 | 第9-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 前言 | 第13-15页 |
| 第一章 沁源秧歌的生存环境和形态 | 第15-23页 |
| 1.1 沁源县概况 | 第15-16页 |
| 1.2 沁源秧歌的历史源流及发展过程 | 第16-17页 |
| 1.3 沁源秧歌的艺术特征 | 第17-20页 |
| 1.3.1 结构简单曲调多样 | 第17-18页 |
| 1.3.2 题材丰富内容多变 | 第18-19页 |
| 1.3.3 与时俱进伴奏改革 | 第19页 |
| 1.3.4 三种形式表演生动 | 第19-20页 |
| 1.4 沁源秧歌的生存现状 | 第20-23页 |
| 第二章 政府机构的主导保护——对沁源县文化馆的调查 | 第23-41页 |
| 2.1 沁源文化馆介绍 | 第23-24页 |
| 2.1.1 沁源县文化馆简介 | 第23页 |
| 2.1.2 组织机构和人员设置 | 第23-24页 |
| 2.1.3 运作模式 | 第24页 |
| 2.2 文化馆近些年针对沁源秧歌所作的工作情况 | 第24-33页 |
| 2.2.1 1993-2014年 | 第25-28页 |
| 2.2.2 重要事件跟踪调查 | 第28-33页 |
| 2.3 关于沁源秧歌传承人 | 第33-38页 |
| 2.3.1 传承人简介 | 第34-35页 |
| 2.3.2 传承工作情况 | 第35-38页 |
| 2.4 文化馆工作中的问题 | 第38-41页 |
| 第三章 民间社团的拓展传承——对陈耿演义乐团的田野调查 | 第41-50页 |
| 3.1 乐团的组织构成 | 第41-44页 |
| 3.1.1 成员规模 | 第41-43页 |
| 3.1.2 师承关系 | 第43-44页 |
| 3.2 乐团的经济运作 | 第44-45页 |
| 3.3 乐团的演出概况 | 第45-48页 |
| 3.3.1 演出形式 | 第45页 |
| 3.3.2 演出现场田野调查 | 第45-48页 |
| 3.4 乐团发展现存的问题 | 第48-50页 |
| 第四章 政府机构与民间社团各自在沁源秧歌传承保护中发挥的作用 | 第50-58页 |
| 4.1 两类团体的保护成果比较 | 第50-52页 |
| 4.1.1 成果项目 | 第50-51页 |
| 4.1.2 受众影响 | 第51-52页 |
| 4.2 两类团体在传承保护沁源秧歌中的优劣势 | 第52-53页 |
| 4.2.1 县文化馆 | 第52-53页 |
| 4.2.2 陈耿演义乐团 | 第53页 |
| 4.3 两类团体的融合借鉴 | 第53-58页 |
| 4.3.1 官民互助,乡俗礼仪显风采 | 第54-55页 |
| 4.3.2 官民互进,基础教育承大梁 | 第55-56页 |
| 4.3.3 官民互补,全民参与共发展 | 第56-58页 |
| 第五章 关于沁源秧歌传承和保护的思考 | 第58-61页 |
| 5.1 从“让高雅音乐进校园”谈起 | 第58-59页 |
| 5.2 从“经济搭台,文化唱戏”谈起 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录一 沁源秧歌传统经典曲调 | 第64-67页 |
| 附录二 图片 | 第67-69页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 个人简况及联系方式 | 第71-72页 |
| 承诺书 | 第72-73页 |
