| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题背景及研究意义 | 第8页 |
| 1.2 选题目前的研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 本选题的研究方法及主要内容 | 第9页 |
| 1.3.1 本论文的研究方法 | 第9页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第9页 |
| 1.4 论文的创新之处与拟解决的问题 | 第9-11页 |
| 1.4.1 本论文的创新之处 | 第9-10页 |
| 1.4.2 本论文拟解决的问题 | 第10-11页 |
| 2 陈道明的艺术经历 | 第11-12页 |
| 2.1 陈道明的简介 | 第11-12页 |
| 3 市井与殿堂“雅俗”共赏的陈道明 | 第12-43页 |
| 3.1 全方位的身体语言创作技巧 | 第12-13页 |
| 3.2 粗中有细的小人物创作 | 第13-21页 |
| 3.2.1 青年陈道明的小人物创作 | 第14-18页 |
| 3.2.2 陈道明表演的分寸——以《归来》为例 | 第18-21页 |
| 3.3 不同君王不同的表演创作体现 | 第21-33页 |
| 3.3.1 帝王题材影视剧热闹中的冷思考 | 第21-22页 |
| 3.3.2 陈道明帝王影视作品梳理 | 第22页 |
| 3.3.3 叛逆成长的帝王稚气——以《末代皇帝》为例 | 第22-25页 |
| 3.3.4 随性亲民的帝王气质——以《康熙王朝》为例 | 第25-28页 |
| 3.3.5 厉言厉行的帝王霸气——以《英雄》为例 | 第28-30页 |
| 3.3.6 陈道明的表演瓶颈期——以《卧薪尝胆》为例 | 第30-31页 |
| 3.3.7 逾越自我的再创作——以《楚汉传奇》为例 | 第31-33页 |
| 3.4 台词的控制与释放 | 第33-38页 |
| 3.5 通过意识达到下意识的表演 | 第38-40页 |
| 3.6 “深度表演”与“宽度表演”并行 | 第40-43页 |
| 4 陈道明文化底蕴形成原因、内涵与价值 | 第43-55页 |
| 4.1 陈道明文化底蕴形成原因 | 第43-44页 |
| 4.2 陈道明文化底蕴的内涵 | 第44-50页 |
| 4.2.1 文化底蕴 | 第44页 |
| 4.2.2 演艺圈的文化底蕴 | 第44-45页 |
| 4.2.3 陈道明的文化底蕴 | 第45-50页 |
| 4.3 演员文化底蕴形成的价值 | 第50-55页 |
| 4.3.1 文化底蕴促进对剧本的解读 | 第51-52页 |
| 4.3.2 降低影视作品制作的成本 | 第52-53页 |
| 4.3.3 对不同时空人物形象具有独特认知 | 第53页 |
| 4.3.4 能够依靠自己的情感产生极大的控制力 | 第53-55页 |
| 5 结语 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-61页 |
| A.陈道明作品年表 | 第58-61页 |
| B.作者在攻读硕士期间发表的论文 | 第61页 |
