| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 选题意义 | 第9-11页 |
| 1.1.1 选题缘起 | 第9-10页 |
| 1.1.2 陕北布堆画的延存意义 | 第10页 |
| 1.1.3 陕北布堆画与服饰设计的耦合意义 | 第10-11页 |
| 1.2 选题研究背景 | 第11-13页 |
| 1.3 研究方法与内容 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第14页 |
| 1.4 理论依据、创新之处和研究难点 | 第14-16页 |
| 1.4.1 理论依据 | 第14页 |
| 1.4.2 创新之处 | 第14-15页 |
| 1.4.3 研究难点 | 第15-16页 |
| 第二章 陕北布堆画艺术 | 第16-25页 |
| 2.1 陕北布堆画的地域人文特征 | 第16-18页 |
| 2.1.1 地域特征 | 第16-17页 |
| 2.1.2 人文特征 | 第17-18页 |
| 2.2 陕北布堆画的工艺技术特征 | 第18-23页 |
| 2.2.1 陕北布堆画的制作材料 | 第18-19页 |
| 2.2.2 陕北布堆画的制作工具 | 第19-20页 |
| 2.2.3 陕北布堆画的工艺流程 | 第20-21页 |
| 2.2.4 陕北布堆画的创作技巧 | 第21-23页 |
| 2.3 陕北布堆画中的原始文化样态 | 第23-25页 |
| 2.3.1 保护神——抓髻娃娃 | 第23页 |
| 2.3.2 繁衍之神——抓髻喜娃娃 | 第23页 |
| 2.3.3 抓髻娃娃的双髻双鸡 | 第23-24页 |
| 2.3.4 抓髻娃娃与图腾结合起来的保护神 | 第24页 |
| 2.3.5 抓髻娃娃的生活变体 | 第24-25页 |
| 第三章 服饰中的补丁及其特性 | 第25-28页 |
| 3.1 服饰“补丁”的因由 | 第25页 |
| 3.2 现代服饰中补丁的分类 | 第25-27页 |
| 3.2.1 服饰中的功能性补丁 | 第26页 |
| 3.2.2 服饰中的装饰性补丁 | 第26页 |
| 3.2.3 服饰中的其他类补丁 | 第26-27页 |
| 3.3 服饰补丁的沿存分析 | 第27-28页 |
| 第四章 服饰补丁的衍生品——陕北布堆画艺术 | 第28-37页 |
| 4.1 陕北布堆画衍生的过程 | 第28-29页 |
| 4.2 陕北布堆画衍生的动因 | 第29-30页 |
| 4.2.1 对美的追求 | 第29页 |
| 4.2.2 地域文化的催生 | 第29页 |
| 4.2.3 其他民间艺术的影响 | 第29-30页 |
| 4.3 陕北布堆画的流变 | 第30-37页 |
| 4.3.1 高凤莲及其布堆画作品 | 第30-32页 |
| 4.3.2 郭如林及其布堆画作品 | 第32-34页 |
| 4.3.3 冯云山及其布堆画作品 | 第34-37页 |
| 第五章 陕北布堆画与服饰耦合设计的可行性 | 第37-43页 |
| 5.1 陕北布堆画的临危现状和民族化服装的没落 | 第37-38页 |
| 5.2 现代服饰设计对陕北布堆画商品化的借鉴 | 第38-41页 |
| 5.2.1 构架网络互动平台 | 第38-39页 |
| 5.2.2 以服装为载体推广布堆画 | 第39页 |
| 5.2.3 扩充表现材质 | 第39页 |
| 5.2.4 演进工艺技术 | 第39-41页 |
| 5.2.4.1 面料肌理处理工艺 | 第40页 |
| 5.2.4.2 缝合线迹处理工艺 | 第40-41页 |
| 5.3 具有民俗内涵的现代服饰补丁的拓展 | 第41-43页 |
| 5.3.1 注入文化内涵 | 第41页 |
| 5.3.2 丰富多变的视觉效果 | 第41-43页 |
| 第六章 陕北布堆画与服饰设计的耦合实践探索 | 第43-57页 |
| 6.1 不同面料组构堆叠布画肌理形状服用性能的实验 | 第43-44页 |
| 6.2 布堆画创作构思及实验 | 第44-53页 |
| 6.2.1 布堆画的创作构思 | 第44-49页 |
| 6.2.2 布堆画创作实验 | 第49-51页 |
| 6.2.3 布堆画创作成品展示 | 第51-53页 |
| 6.3 服装设计构思及实验 | 第53-55页 |
| 6.3.1 服装设计构思 | 第53-54页 |
| 6.3.2 服装设计成品展示 | 第54-55页 |
| 6.4 实验结果分析 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 硕士期间发表的论文、作品 | 第61页 |