| 致谢 | 第5-6页 |
| 论文摘要 | 第6-9页 |
| Abstract | 第9-12页 |
| 绪论 | 第16-44页 |
| 第一节 维昂生平及其作品的研究现状 | 第18-39页 |
| 1. 维昂的生平简介 | 第18-25页 |
| 2. 维昂的主要作品介绍 | 第25-29页 |
| 3. 维昂作品的研究现状 | 第29-39页 |
| 第二节 本研究的意义、内容、方法和创新 | 第39-44页 |
| 1. 本论文的研究意义 | 第40页 |
| 2. 本论文的主要内容 | 第40-42页 |
| 3. 本研究的方法与创新 | 第42-44页 |
| 第一部分 :亦真亦幻的神奇世界 | 第44-85页 |
| 第一章 :《岁月的泡沫》中的现实与非现实 | 第44-57页 |
| 1. 简单的小说情节 | 第45-47页 |
| 2. 真实与虚幻的时空 | 第47-48页 |
| 3. 异化的人和物 | 第48-55页 |
| 小结 | 第55-57页 |
| 第二章 :《我要到你们的坟上吐唾沫》:真作者与假译者 | 第57-67页 |
| 1. 一部畅销的“黑色小说”的诞生 | 第57-61页 |
| 2. 维昂与苏利万的悲喜剧 | 第61-63页 |
| 3. 一部该诅咒的电影 | 第63-65页 |
| 小结 | 第65-67页 |
| 第三章: “北京秋天”的“红草”令人“揪心” | 第67-85页 |
| 1. 《北京的秋天》:与北京和秋天毫无关系的小说 | 第67-70页 |
| 2. 《红草》:作者的虚构与真实写照 | 第70-76页 |
| 3. 《揪心》:母爱与精神分析法的失败 | 第76-82页 |
| 小结 | 第82-85页 |
| 第二部分 若隐若现的严肃主题 | 第85-139页 |
| 第四章: 爱情与音乐 | 第85-102页 |
| 1. 爱情中的现实与超现实 | 第85-96页 |
| 1.1 《岁月的泡沫》:凄婉之爱 | 第86-89页 |
| 1.2 《北京的秋天》:三角之恋 | 第89-94页 |
| 1.3 《红草》:幻觉之情 | 第94-95页 |
| 1.4 《揪心》:母性大爱 | 第95-96页 |
| 2. 爵士乐的自由与抗争 | 第96-100页 |
| 2.1 维昂与法国爵士乐 | 第96-97页 |
| 2.2 爵士乐是对法西斯的反抗 | 第97-98页 |
| 2.3 爵士乐是自由与快乐的象征 | 第98-100页 |
| 小结 | 第100-102页 |
| 第五章: 死亡与战争 | 第102-111页 |
| 1. 《岁月的泡沫》:对死亡的揭示 | 第102-106页 |
| 2. 《蚂蚁》:描写战争的短篇小说 | 第106-107页 |
| 3. 《逃兵》:和平的呐喊 | 第107-109页 |
| 小结 | 第109-111页 |
| 第六章: 反叛与颠覆 | 第111-139页 |
| 1. 对权力和权威的反叛 | 第111-123页 |
| 1.1 对权力机构的反叛 | 第111-113页 |
| 1.2 对精神分析法的嘲讽 | 第113-119页 |
| 1.3 与存在主义的恩怨 | 第119-123页 |
| 2. 对宗教与世俗的颠覆 | 第123-137页 |
| 2.1 对宗教的嘲讽与批判 | 第123-131页 |
| 2.2 对社会规范与日常生活的偏离 | 第131-135页 |
| 2.3 对家庭和社会关系的颠覆 | 第135-137页 |
| 小结 | 第137-139页 |
| 第三部分 虚中寓实的啪嗒风格 | 第139-201页 |
| 第七章: 维昂的现实主义 | 第139-167页 |
| 1. 维昂的现实主义研究依据 | 第139-142页 |
| 1.1 法国和中国评论家的观点 | 第139-141页 |
| 1.2 现代派文学中的现实主义评述 | 第141-142页 |
| 2. 现实主义发展历程、艺术特征及其嬗变 | 第142-153页 |
| 2.1 现实主义的发展历程 | 第142-145页 |
| 2.2 现实主义的艺术特征 | 第145-147页 |
| 2.3 现实主义在20世纪的嬗变 | 第147-153页 |
| 3. 维昂作品中的现实主义 | 第153-161页 |
| 4. 文字游戏中的现实 | 第161-164页 |
| 4.1 增添作品的风趣诙谐 | 第161-163页 |
| 4.2 对现实的幽默讽刺 | 第163-164页 |
| 小结 | 第164-167页 |
| 第八章 :维昂的超现实主义 | 第167-201页 |
| 1. 超现实主义产生的历史文化背景 | 第167-171页 |
| 1.1 战争、自然科学、哲学思潮 | 第167-169页 |
| 1.2 弗洛伊德的精神分析学 | 第169-170页 |
| 1.3 达达主义与超现实主义 | 第170-171页 |
| 2. 超现实主义的理论与艺术特征 | 第171-175页 |
| 3. 维昂与超现实主义 | 第175-185页 |
| 3.1 《恶之花》的通感与维昂的超现实 | 第178-181页 |
| 3.2 偶遇中的超现实 | 第181-185页 |
| 4. 超现实主义与黑色幽默 | 第185-189页 |
| 5. 维昂的黑色幽默 | 第189-199页 |
| 5.1 冷嘲热讽中的黑色幽默 | 第189-191页 |
| 5.2 时空倒错的黑色幽默 | 第191-195页 |
| 5.3 啪嗒学式的黑色幽默 | 第195-199页 |
| 小结 | 第199-201页 |
| 结论:颠覆的文字,拟真的现实 | 第201-206页 |
| 1. 虚幻的世界 | 第201-203页 |
| 2. 权威的颠覆 | 第203-204页 |
| 3. 超现实中的现实 | 第204-206页 |
| 参考文献 | 第206-212页 |