| 摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第12-23页 |
| （一）关于裴春派油画艺术研究的现状 | 第12-18页 |
| （二）基本的内容框架及研究方法 | 第18-20页 |
| （三）对材料的选择和依据 | 第20-23页 |
| 第一章 裴春派绘画创作历程与风格嬗变 | 第23-59页 |
| 1.1 成长环境与时代背景 | 第23-28页 |
| 1.1.1 成长环境 | 第23-25页 |
| 1.1.2 时代背景 | 第25-28页 |
| 1.2 艺海沉浮 | 第28-45页 |
| 1.2.1 人物写生烙印 — 在印度支那美术学院学习时期 | 第28-31页 |
| 1.2.2 革命的艺人精神—创作活跃时期 | 第31-34页 |
| 1.2.3 刻苦钻研、敛迹 — 单色时期 | 第34-40页 |
| 1.2.4 精神开放、获得成功 — 多色时期 | 第40-45页 |
| 1.3 裴春派的艺术实践 | 第45-58页 |
| 1.3.1 欧洲艺术的影响 | 第45-52页 |
| 1.3.2 民族艺术的影响 | 第52-54页 |
| 1.3.3 裴春派的促进绘画创新是欧洲表现主义创作方法和民间艺术的结合 | 第54-58页 |
| 小结 | 第58-59页 |
| 第二章 裴春派绘画题材类型研究 | 第59-102页 |
| 2.1 肖像画 | 第59-76页 |
| 2.1.1 以形写象，以形写意 | 第60-65页 |
| 2.1.2 不似之似的视觉形象体现 | 第65-69页 |
| 2.1.3 造型生动，富有精神 | 第69-72页 |
| 2.1.4 “形似”和“神似”的艺术追求 | 第72-76页 |
| 2.2 风景 | 第76-86页 |
| 2.2.1 河内古街风景—民族古风，风情人貌的追求 | 第76-82页 |
| 2.2.2 海景——诗意化的情感表达 | 第82-86页 |
| 2.3 “戏剧舞台”题材 | 第86-93页 |
| 2.3.1 民间艺术的影响 | 第87-90页 |
| 2.3.2 传统和现代相结合 | 第90-93页 |
| 2.4 裸体画—造型优美，形态生动，色彩优雅 | 第93-98页 |
| 2.5 沿海民兵—英姿飒爽的精神呈现 | 第98-101页 |
| 小结 | 第101-102页 |
| 第三章 裴春派绘画艺术中的语言造型特征 | 第102-137页 |
| 3.1 运用线的自由表现 | 第102-108页 |
| 3.2 质朴而雄健的色彩 | 第108-118页 |
| 3.3 象征空间的处理 | 第118-126页 |
| 3.4 “静”而“动”的节奏 | 第126-136页 |
| 小结 | 第136-137页 |
| 第四章 关于裴春派绘画艺术对越南当代艺术的价值与影响 | 第137-152页 |
| 4.1 裴春派绘画艺术对越南当代艺术发展的实践影响及启发 | 第137-144页 |
| 4.2 裴春派的人品对后辈在创新意识的启迪 | 第144-147页 |
| 4.3 对裴春派绘画的价值取向 | 第147-151页 |
| 小结 | 第151-152页 |
| 结论 | 第152-155页 |
| 参考文献 | 第155-159页 |
| 附录 | 第159-188页 |
| 附录一：裴春派生平与同期国内艺术活动年表 | 第159-163页 |
| 附录二：裴春派主要绘画作品目录 | 第163-176页 |
| 附录三：裴春派的《艺术心思》（裴春派日记） | 第176-181页 |
| 附录四：裴春派先生的妻子阮氏生采访节录 | 第181-183页 |
| 附录五：裴春派先生之子裴清方采访节录 | 第183-186页 |
| 附录六：邱瑞敏老师访谈节录 | 第186-188页 |
| 作者在攻读博士学位期间所取得的科研成果 | 第188-189页 |
| 致谢 | 第189-190页 |
