| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 导论 | 第13-19页 |
| 一、90年代以来中国电影的去政治化/政治化 | 第13-15页 |
| 二、去政治化与90年代以来中国电影批评思潮 | 第15-19页 |
| 第一章 90年代以来中国电影批评中的“现代性”问题 | 第19-124页 |
| 第一节 关于当代电影中现代性主体建构的讨论 | 第20-35页 |
| 一、当代电影中的“成长”主题与现代性个人主体建构 | 第21-28页 |
| 二、对当代电影中现代性国族主体建构话题的讨论 | 第28-35页 |
| 第二节 现代性视角下的电影空间建构及批评 | 第35-46页 |
| 一、对左翼电影中都市空间表现的批评 | 第36-41页 |
| 二、对前30年电影中“上海”都市空间表现的批评 | 第41-44页 |
| 三、对90年代以来电影中“上海摩登”怀旧性表现的批评 | 第44-46页 |
| 第三节 90年代以来电影批评中的启蒙立场、文化批判与国民性批判 | 第46-65页 |
| 一、“反封建”主题与“超稳定结构”批判 | 第47-51页 |
| 二、启蒙或反启蒙：谢晋评价的争议 | 第51-54页 |
| 三、对“第五代”的文化批判与国民性批判的评价 | 第54-59页 |
| 四、“第六代”启蒙立场的争论 | 第59-62页 |
| 五、现代性立场带来的电影批评局限 | 第62-65页 |
| 第四节 现代性视野下对电影中民族主义的反思 | 第65-85页 |
| 一、两部电影引出的民族主义批判 | 第68-70页 |
| 二、民族主义的“反人性化”与人道主义的人性化 | 第70-74页 |
| 三、当代电影超越民族主义战争视角的可行性 | 第74-78页 |
| 四、对电影批评中民族主义批判的反省 | 第78-85页 |
| 第五节 90年代以来电影批评中的“人道主义”话语 | 第85-96页 |
| 一、人道主义对抗阶级意识 | 第87-90页 |
| 二、电影批评中人道主义与英雄主义的冲突 | 第90-92页 |
| 三、立足人道主义立场对传统价值观的批判 | 第92-96页 |
| 第六节 当代电影批评中的现代性反思立场 | 第96-124页 |
| 一、对激进反传统立场的质疑 | 第98-102页 |
| 二、当代电影批评中的反思现代性立场与传统意识的回归 | 第102-113页 |
| 三、当代电影批评中的现代性立场论争：精英主义或平民主义 | 第113-121页 |
| 四、现代性反思视角带来的电影批评局限 | 第121-124页 |
| 第二章 后殖民电影批评的得与失 | 第124-159页 |
| 第一节 针对“第五代”电影的后殖民批评 | 第126-136页 |
| 一、对“第五代”后殖民书写套路的指认 | 第126-129页 |
| 二、关于“自我东方化”及其后果的讨论 | 第129-133页 |
| 三、女性主义电影批评视角的进入 | 第133-135页 |
| 四、对第五代“大片”的后殖民批评 | 第135-136页 |
| 第二节 新世纪后殖民电影批评的实践 | 第136-140页 |
| 一、对“第六代”电影的后殖民批评 | 第136-138页 |
| 二、对一些跨国制作的后殖民批评 | 第138-140页 |
| 第三节 后殖民电影批评的意义和影响 | 第140-149页 |
| 一、对“东方主义”叙事模式的挑战 | 第141-143页 |
| 二、对回归“中国性”的召唤 | 第143-149页 |
| 第四节 对后殖民电影批评的批评 | 第149-153页 |
| 一、对后殖民电影批评中“文化冷战思维”的批评 | 第149-151页 |
| 二、对后殖民电影批评的“非正义性”的指控 | 第151-152页 |
| 三、关于后殖民批评中的“自我悖反” | 第152-153页 |
| 第五节 后殖民电影批评的局限性 | 第153-159页 |
| 一、以“后殖民性”取代艺术性评价 | 第153-154页 |
| 二、以“民族性”取代国族一体性 | 第154-159页 |
| 第三章“后革命”电影批评与“革命”叙事的讨论 | 第159-206页 |
| 第一节 追寻后革命时代电影中的革命“幽灵” | 第160-169页 |
| 一、对“第五代”的泛政治化解读 | 第162-165页 |
| 二、“第六代”与新的“反抗性”的发现 | 第165-166页 |
| 三、关于后革命时期电影中的“类革命”叙事 | 第166-169页 |
| 第二节 对“革命时代”革命电影叙事的“再解读” | 第169-176页 |
| 一、对左翼电影的“去革命”解读 | 第170-173页 |
| 二、对新中国“前30年”电影中革命叙事的解构 | 第173-176页 |
| 第三节 关于“后革命时代”电影中革命叙事的讨论 | 第176-191页 |
| 一、电影中革命者形象变化的讨论 | 第176-180页 |
| 二、革命电影“去意识形态化”的争议 | 第180-182页 |
| 三、回到“革命动力学”的问题 | 第182-184页 |
| 四、对当代电影中“倒置的革命叙事”的讨论 | 第184-191页 |
| 第四节“共识”的破裂：新世纪电影革命叙事的对立性阐释 | 第191-206页 |
| 一、对立性阐释之革命的重新呼唤或革命的消解 | 第192-198页 |
| 二、对立性阐释之人民伦理与个体自由伦理 | 第198-201页 |
| 三、“大历史”与“小历史”的对抗 | 第201-206页 |
| 第四章 意识形态电影批评的政治投射 | 第206-277页 |
| 第一节“主旋律”电影批评 | 第207-225页 |
| 一、关于“主旋律”电影意识形态策略的探讨 | 第207-210页 |
| 二、“政党电影”：对主旋律的一种批评 | 第210-212页 |
| 三、主旋律电影的危机及其意识形态根源的讨论 | 第212-221页 |
| 四、主旋律电影：作为意识形态操作的反例 | 第221-222页 |
| 五、对“全球性主旋律”及“商业主旋律”的批评 | 第222-225页 |
| 第二节 意识形态电影批评对身体和欲望的关注 | 第225-240页 |
| 一、关于电影中的身体规训与身体缺失的讨论 | 第226-230页 |
| 二、对中国电影中欲望缺席的批评 | 第230-233页 |
| 三、身体和欲望解放背后的“人性化”批评逻辑 | 第233-238页 |
| 四、“人性解放”主题与当代电影中的“去道德”倾向 | 第238-240页 |
| 第三节 意识形态电影批评对伦理与政治关系的关注 | 第240-256页 |
| 一、关于谢晋电影的“政治伦理化” | 第241-249页 |
| 二、从政治伦理化到政治情感化 | 第249-253页 |
| 三、对新世纪电影“政治伦理化”的批评 | 第253-256页 |
| 第四节 意识形态电影批评的“去国族化”倾向与反体制追求 | 第256-272页 |
| 一、批判的“绝对律令” | 第257-261页 |
| 二、意识形态电影批评的“去国族化”：对爱国主义、民族主义的解构 | 第261-265页 |
| 三、意识形态电影批评的反体制追求 | 第265-272页 |
| 第五节 电影批评中的“泛意识形态化”及其后果 | 第272-277页 |
| 第五章 女性主义电影批评中的性别政治与去政治化倾向 | 第277-325页 |
| 第一节 女性主义电影批评对“17年”电影的再解读 | 第277-287页 |
| 一、女性的“被看”与女性的“非性化” | 第279-284页 |
| 二、女性的“被拯救”或“拯救” | 第284-287页 |
| 第二节 对女性导演作品的批评 | 第287-296页 |
| 一、女性导演的性别意识问题 | 第288-290页 |
| 二、女性导演作品体现出的女性非独立性 | 第290-293页 |
| 三、女性主义：逃脱中的“落网” | 第293-295页 |
| 四、女性电影表达的“主题先行” | 第295-296页 |
| 第三节 对新时期以来男性导演作品的批评 | 第296-302页 |
| 一、女性形象背后的“男性自恋” | 第296-299页 |
| 二、女性“同情”背后的“出卖” | 第299-300页 |
| 三、“欲望化的女性”折射出的男性性饥渴 | 第300-302页 |
| 第四节 女性主义电影批评中的“去政治化”倾向 | 第302-314页 |
| 一、女性话语与国族话语、阶级革命话语的冲突 | 第303-309页 |
| 二、女性主义电影批评的“去道德化”倾向 | 第309-314页 |
| 第五节 女性表达与女性主义电影批评的困境 | 第314-325页 |
| 一、女性形象描写的困境 | 第314-318页 |
| 二、女性主义电影批评的“格式化”路径 | 第318-320页 |
| 三、女性主义电影批评在中国语境下的阐释困境 | 第320-325页 |
| 结语 | 第325-327页 |
| 参考文献 | 第327-335页 |
| 作者在攻读博士学位期间所发表的论文 | 第335页 |
| 作者在攻读博士学位期间所参与的项目 | 第335-336页 |
| 后记 | 第336-338页 |
