| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一节 民国时期“观音像”的修复情况 | 第8-11页 |
| 一、需修复“观音像”的情况介绍 | 第8-10页 |
| 二、“观音像”的修复 | 第10-11页 |
| 第二节 结合修复作品分析如何把握“全色和接笔” | 第11-17页 |
| 一、具体的“全色”“接笔”处理方法 | 第11-12页 |
| （一）、何为“全色”“接笔” | 第11页 |
| （二）、中国传统书画修复对于“全色”“接笔”的观点 | 第11-12页 |
| 二、书画修复中“全色”和“接笔”案例分析 | 第12-15页 |
| （一）、“全色”案例：以郑板桥四条屏之《菊花图》为例 | 第12-13页 |
| （二）、“接笔”案例：以《观音像》的修复为例 | 第13-14页 |
| （三）、“全色”与“接笔”结合案例：以《兰花图》为例 | 第14-15页 |
| 三、修复作品时如何把握“全色和接笔” | 第15-17页 |
| 第三节 我对于民间实用性书画的一些观点 | 第17-18页 |
| 结论 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 致谢 | 第20页 |