论歌剧《岳飞》中“无双”的形象塑造
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 序言 | 第6-7页 |
| 第一章 黄安伦的生平以及重要作品介绍 | 第7-9页 |
| 一、黄安伦的生平 | 第7页 |
| 二、主要作品简介 | 第7-9页 |
| 第二章 歌剧《岳飞》的诞生 | 第9-11页 |
| 一、萌芽——只因“郑大妈”的一句叮嘱 | 第9页 |
| 二、诞生——《岳飞》“生”在美国 | 第9页 |
| 三、三十年历程——两代歌剧人的心血凝成 | 第9-11页 |
| 第三章 《岳飞》的创作特点 | 第11-16页 |
| 一、坚持“有调性”和“民族性” | 第11页 |
| 二、在传统调式上的多调性横向进行 | 第11-13页 |
| 三、瓦格纳“乐剧”式的统一体 | 第13-16页 |
| 第四章 “无双”的形象塑造 | 第16-28页 |
| 一、人性化的剧本 | 第16-17页 |
| 1.1 剧本的历史依据 | 第16页 |
| 1.2 虚实结合的人物设置 | 第16-17页 |
| 二、无双的人物展现 | 第17-19页 |
| 2.1 凄厉而坚强 | 第18页 |
| 2.2 机智果敢 | 第18-19页 |
| 2.3 对爱情的誓死追求 | 第19页 |
| 三、无双的人物形象在音乐中的刻画 | 第19-25页 |
| 3.1 《哭爹》 | 第19-21页 |
| 3.2 爱情二重唱《在那清冷的天边》 | 第21-22页 |
| 3.3 《我要与你飞向天际》 | 第22-25页 |
| 四、笔者的演唱心得 | 第25-28页 |
| 4.1 “多调性横向移动”中的音准把握 | 第25页 |
| 4.2 “无双”戏剧性和抒情性的把握 | 第25-28页 |
| 第五章 歌剧《岳飞》的亮点与不足 | 第28-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 附录 | 第31-52页 |
