宣传与图像：新中国招贴艺术研究
| 摘要 | 第5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第6-12页 |
| 第一章 招贴宣传的运作 | 第12-63页 |
| 第一节 出版发行：招贴运作的核心 | 第12-27页 |
| 一、常规出版 | 第12-14页 |
| 二、突击出版 | 第14-18页 |
| 三、审稿制度 | 第18-23页 |
| 注释 | 第23-27页 |
| 第二节 招贴与总体宣传 | 第27-48页 |
| 一、出版发行的局限性 | 第27-32页 |
| 二、城市：招贴的主要发布空间 | 第32-38页 |
| 三、招贴的增殖传播 | 第38-42页 |
| 四、招贴与群众运动 | 第42-44页 |
| 注释 | 第44-48页 |
| 第三节 创作队伍 | 第48-63页 |
| 一、出版社创作干部 | 第48-50页 |
| 二、社外作者 | 第50-54页 |
| 三、工农兵作者 | 第54-59页 |
| 注释 | 第59-63页 |
| 第二章 招贴宣传的内容 | 第63-110页 |
| 第一节 主题 | 第63-78页 |
| 一、主题的类型与比重 | 第63-65页 |
| 二、比重的变化 | 第65-69页 |
| 三、口径的变化 | 第69-75页 |
| 注释 | 第75-78页 |
| 第二节 人物形象 | 第78-95页 |
| 一、人物的身份与差序 | 第78-85页 |
| 二、差序的形象化 | 第85-86页 |
| 三、形象的阶级性 | 第86-93页 |
| 注释 | 第93-95页 |
| 第三节 象征符号 | 第95-110页 |
| 一、共产主义符号 | 第95-100页 |
| 二、民族性符号 | 第100-103页 |
| 三、领袖符号 | 第103-109页 |
| 注释 | 第109-110页 |
| 第三章 招贴宣传的艺术 | 第110-145页 |
| 第一节 继承革命艺术 | 第110-113页 |
| 一、木刻 | 第110-111页 |
| 二、漫画 | 第111-113页 |
| 第二节 改造旧艺术 | 第113-122页 |
| 一、中国画 | 第113-115页 |
| 二、月份牌 | 第115-117页 |
| 三、装饰艺术的应用 | 第117-119页 |
| 注释 | 第119-122页 |
| 第三节 学习苏东艺术 | 第122-136页 |
| 一、苏联政治招贴 | 第122-128页 |
| 二、波兰招贴 | 第128-132页 |
| 三、东德摄影蒙太奇 | 第132-133页 |
| 注释 | 第133-136页 |
| 第四节 创造新艺术 | 第136-145页 |
| 一、民族化 | 第136-141页 |
| 二、革命现实主义和革命浪漫主义的结合 | 第141-144页 |
| 注释 | 第144-145页 |
| 结语：招贴宣传的终结 | 第145-158页 |
| 一、招贴工作遭遇的制度性难题 | 第145-147页 |
| 二、信息封闭与行政指令下的艺术创造 | 第147-150页 |
| 三、招贴宣传与民众 | 第150-154页 |
| 注释 | 第154-158页 |
| 附录一、招贴及其相关概念名称的源起与发展 | 第158-165页 |
| 附录二、建国后的单幅美术出版物 | 第165-168页 |
| 参考文献 | 第168-174页 |
| 鸣谢 | 第174页 |
