论苏童小说戏仿叙事原型研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 苏童戏仿叙事原型的历史背景与现实缘由 | 第13-21页 |
| 第一节 追溯叙事原型的内在特质与外在表现 | 第13-16页 |
| 一、想象的思维方式介入叙事原型 | 第13-14页 |
| 二、戏仿的表现形式再现叙事原型 | 第14-15页 |
| 三、原型批评中国化的当代困境 | 第15-16页 |
| 第二节 个人经验与市场机制 | 第16-21页 |
| 一、内在资源:生活经历与阅读经验 | 第16-18页 |
| 二、外在环境:推销化的文学市场 | 第18-21页 |
| 第二章 依托人物、时间、空间为戏仿文本的中心 | 第21-35页 |
| 第一节 人物形象谱系 | 第21-26页 |
| 一、女神:雅典娜、赫拉、海伦 | 第21-24页 |
| 二、男奴:端白、五龙、杨泊 | 第24-26页 |
| 第二节 四次元王国 | 第26-30页 |
| 一、香椿树街的成长裂变 | 第26-28页 |
| 二、枫杨树乡的家族变迁 | 第28-30页 |
| 第三节 虚实历史维度 | 第30-35页 |
| 一、解构史料,消解真实 | 第30-32页 |
| 二、背景观照,聚焦人性 | 第32-35页 |
| 第三章 围绕母题戏仿的多义性 | 第35-44页 |
| 第一节 颠覆传统 | 第35-38页 |
| 一、弑父母题 | 第35-36页 |
| 二、放逐母题 | 第36-38页 |
| 第二节 深化主旨 | 第38-44页 |
| 一、漂泊母题 | 第38-40页 |
| 二、虚无母题 | 第40-44页 |
| 第四章 自我与作品的双重超越 | 第44-51页 |
| 第一节 对原型批评理论的超越 | 第44-46页 |
| 一、传承文化,促进沟通 | 第44-45页 |
| 二、作者的主被动地位 | 第45-46页 |
| 第二节 对自我创作的超越 | 第46-51页 |
| 一、逾越创作风格拘囿 | 第46-47页 |
| 二、突围市场文化机制 | 第47-48页 |
| 三、超越人性与生活 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第57页 |
