| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 选题缘起 | 第9-10页 |
| 研究现状 | 第10-11页 |
| 作品收集范围 | 第11-12页 |
| 第一章: 中国艺术面向公众的历史背景 | 第12-16页 |
| 五四以来中国艺术与公众的关系的转变 | 第12-13页 |
| 2000 年以来的中国当代艺术现状 | 第13-14页 |
| 国际上的影响 | 第14-15页 |
| 艺术面向公众的社会因素 | 第15-16页 |
| 第二章: 根据艺术发生影响力的空间分类在-在展厅发生 | 第16-25页 |
| 第一节 作品与公众互动 | 第17-21页 |
| 吕胜中《山水书房》 | 第17-18页 |
| 徐冰《地书》 | 第18-19页 |
| 何翔宇《椅子上的人》 | 第19-21页 |
| 第二节 民间艺术空间 | 第21-25页 |
| 家作坊 | 第21-22页 |
| 活化厅 | 第22-23页 |
| 石节子美术馆 | 第23-25页 |
| 第三章: 在展厅以外空间发生 | 第25-31页 |
| 第一节 邀请公众一起参与 | 第25-28页 |
| 张愉 《一座桥》 | 第25-26页 |
| 陈少峰 《面对面》 | 第26-27页 |
| 艾未未 《童话》 | 第27-28页 |
| 第二节 艺术介入社会 | 第28-31页 |
| 《每个人的东湖计划》 | 第29-30页 |
| 《暖冬计划》 | 第30-31页 |
| 第四章: 在线上空间发生 | 第31-36页 |
| 第一节 公共空间实施但在网上引起公众热议 | 第31-33页 |
| 厉槟源《望京裸奔哥》 | 第31-32页 |
| 何利平《只要心中有沙,哪里都是马尔代夫》 | 第32页 |
| 李燎《消费》 | 第32-33页 |
| 第二节 以在线形式传播当代艺术 | 第33-36页 |
| 郑波《A Wall》 | 第33-34页 |
| 文化馆 | 第34-36页 |
| 第五章: 艺术面向公众的特点 | 第36-38页 |
| 重视与观众交流 | 第36页 |
| 角色转换 | 第36-37页 |
| 改变传统的展示方式 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 学术成果统计 | 第40页 |