| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第12-28页 |
| 一、研究背景与问题 | 第12-14页 |
| （一）研究背景 | 第12-13页 |
| （二）研究问题 | 第13-14页 |
| 二、文献综述 | 第14-22页 |
| （一）关于电影史的研究 | 第15-17页 |
| （二）关于东北电影的研究 | 第17-19页 |
| （三）关于电影历史研究方法的研究 | 第19-21页 |
| （四）小结 | 第21-22页 |
| 三、研究思路与研究方法 | 第22-26页 |
| （一）研究思路 | 第22-26页 |
| （二）研究方法 | 第26页 |
| 四、研究意义与创新之处 | 第26-28页 |
| （一）研究意义 | 第26-27页 |
| （二）创新之处 | 第27-28页 |
| 第二章 “东北电影”概念及内涵 | 第28-38页 |
| 一、“东北电影”的概念考辩 | 第28-34页 |
| （一）逻辑学范畴下的概念解构 | 第28-31页 |
| （二）系统论指导下的本质判断 | 第31-34页 |
| 二、“东北电影”的内涵解读 | 第34-37页 |
| （一）开放包容、多元融合的移民文化精神 | 第34页 |
| （二）粗犷强悍、顽强不息的“铁人”文化精神 | 第34-35页 |
| （三）自由诙谐、乐观纯朴的喜剧文化精神 | 第35-36页 |
| （四）狭隘保守、懒散懈怠的村社文化精神 | 第36-37页 |
| 三、小结 | 第37-38页 |
| 第三章 东北电影发展的“纵横”分析 | 第38-85页 |
| 一、横向维度下东北电影的孕育母体 | 第38-46页 |
| （一）东北电影的发轫之地——东北电影公司 | 第38-41页 |
| （二）东北电影的主营阵地——长春电影制片厂 | 第41-46页 |
| 二、纵向维度下东北电影的历史进程 | 第46-84页 |
| （一）探索期 1979-1988 | 第47-59页 |
| （二）震荡期 1989-2005 | 第59-74页 |
| （三）建构期 2006-2010 | 第74-84页 |
| 三、小结 | 第84-85页 |
| 第四章 历史本体论视阈下的东北电影内外因生成机制研究 | 第85-112页 |
| 一、东北电影历史动因分类 | 第86-88页 |
| （一）外因：东北电影的外部生成机制 | 第86页 |
| （二）内因：东北电影的内部生成机制 | 第86-88页 |
| 二、东北电影外部生成机制研究 | 第88-95页 |
| （一）探索：全盘计划下的硕果 | 第88-90页 |
| （二）震荡：市场渐进中的博弈 | 第90-93页 |
| （三）建构：市场发力后的变革 | 第93-95页 |
| 三、东北电影内部生成机制研究 | 第95-110页 |
| （一）东北电影创作群体分化 | 第95-99页 |
| （二）东北电影创作个体更迭 | 第99-110页 |
| 四、小结 | 第110-112页 |
| 第五章 历史审美论范畴下东北电影审美形态的蜕变 | 第112-147页 |
| 一、东北电影的镜头语言探索 | 第114-135页 |
| （一）画面层的组织建构 | 第114-126页 |
| （二）声音层的立意求索 | 第126-135页 |
| 二、东北电影的叙事结构转变 | 第135-140页 |
| （一）线性事理结构的变奏 | 第136-138页 |
| （二）非线性心理结构的显现 | 第138-140页 |
| 三、东北电影的造型风格逆转 | 第140-146页 |
| （一）现实乡村与诗意乡村的转换 | 第140-143页 |
| （二）激昂城市与荒诞城市的交接 | 第143-146页 |
| 四、小结 | 第146-147页 |
| 第六章 结论：东北电影的历史认知与当代意义 | 第147-153页 |
| 一、历史认知 | 第147-150页 |
| 二、当代意义 | 第150-153页 |
| 参考文献 | 第153-157页 |
| 附录 | 第157-169页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第169-170页 |
| 后记 | 第170页 |