| 摘要 | 第9-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 第1章 导论 | 第12-17页 |
| 1.1 研究的背景 | 第12-13页 |
| 1.2 课题研究目的、意义 | 第13页 |
| 1.3 国内外研究的现状 | 第13-15页 |
| 1.3.1 理论研究方面 | 第13-14页 |
| 1.3.2 设计实现方面 | 第14-15页 |
| 1.4 课题框架内容与研究方法 | 第15-17页 |
| 1.4.1 课题框架内容 | 第15-16页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 第2章“中国风”的简析 | 第17-26页 |
| 2.1 不同时期“中国风”的历史渊源和发展特点 | 第17-21页 |
| 2.1.1 17-18 世纪末“中国风”的渊源与特点 | 第17-18页 |
| 2.1.2 20 世纪末“中国风”发展特点 | 第18-20页 |
| 2.1.3 赋予“中国风”更深层次内涵 | 第20-21页 |
| 2.2 中国元素的分类 | 第21-23页 |
| 2.2.1 传统元素与现代元素 | 第21-22页 |
| 2.2.2 抽象元素与具象元素 | 第22-23页 |
| 2.3 简析中国传统服饰演化发展特点 | 第23-26页 |
| 第3章 高级时装发展分析 | 第26-30页 |
| 3.1 高级时装的概念 | 第26页 |
| 3.2 高级时装的起源与发展 | 第26-28页 |
| 3.3 高级时装的艺术价值分析 | 第28-30页 |
| 第4章“中国风”在高级时装设计中的应用分析 | 第30-47页 |
| 4.1 运用中国风的国内设计师作品分析 | 第30-36页 |
| 4.1.1 劳伦斯-许 | 第30-33页 |
| 4.1.2 张志峰 | 第33-35页 |
| 4.1.3 张肇达 | 第35-36页 |
| 4.2 运用中国风的国外设计师作品 | 第36-42页 |
| 4.2.1 乔治·阿玛尼 (Giorgio Armani) | 第37-39页 |
| 4.2.2 约翰·加利亚诺（John Galliano） | 第39-41页 |
| 4.2.3 杜嘉班纳 (DOLCE&GABBANA) | 第41-42页 |
| 4.3 中外设计师对于“中国风”理解的异同 | 第42-47页 |
| 4.3.1 款式造型运用 | 第42-43页 |
| 4.3.2 装饰图案运用 | 第43-45页 |
| 4.3.3 色彩搭配运用 | 第45-47页 |
| 第5章“中国风”在高级时装设计中的应用规律 | 第47-60页 |
| 5.1 应用形式 | 第47-56页 |
| 5.1.1 造型应用 | 第47-49页 |
| 5.1.2 图案应用 | 第49-51页 |
| 5.1.3 色彩应用 | 第51-53页 |
| 5.1.4 工艺应用 | 第53-54页 |
| 5.1.5 面料应用 | 第54-56页 |
| 5.2 综合应用 | 第56-57页 |
| 5.3 设计实践 | 第57-60页 |
| 5.3.1 相关背景 | 第57页 |
| 5.3.2 设计思路 | 第57-60页 |
| 第6章“中国风”本土高级时装定制中的发展分析 | 第60-63页 |
| 6.1 本土高级时装发展尚在起步阶段 | 第60-61页 |
| 6.2 本土中国风高级时装业发展趋势 | 第61-63页 |
| 6.2.1 奢侈品行业品牌化运作 | 第61-62页 |
| 6.2.2 重视高科技与传统工艺结合 | 第62-63页 |
| 结论 | 第63-64页 |
| 注释 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-69页 |
| 在学期间发表的学术论文及参与的项目 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
