| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一．“后现代”语境为何 | 第7-8页 |
| 1.“后现代”及其主义产生的文化背景 | 第7页 |
| 2．后现代主义艺术特征 | 第7-8页 |
| 二．从影像的本质“复制”说起 | 第8-10页 |
| 1．“复制”－后现代文化的一个重要命题 | 第8-9页 |
| 2．复制技术对绘画的颠覆 | 第9-10页 |
| 三．绘画如何借用影像技术进行转型 | 第10-15页 |
| 1．蒙太奇拼贴剪切 | 第10-13页 |
| a 客观蒙太奇 | 第11-12页 |
| b 主观蒙太奇 | 第12-13页 |
| 2．屏幕质感的模仿 | 第13-15页 |
| a 模糊中的真实 | 第13-14页 |
| b 不带情绪的色调 | 第14-15页 |
| 四．影像文本中的几种新叙事审美形态在后现代绘画中的体现 | 第15-20页 |
| 1．“为了不忘却的怀念”－怀旧画风成为适应后语境的一种新叙事策略 | 第15-16页 |
| 2．“白裙下的酒神狂欢”－对经典主题的解构与戏说 | 第16-17页 |
| 3．“道林格雷与废墟情结”－后生代画家自我剖析现象 | 第17-18页 |
| 4．“边缘的破碎拼图”－不强调意义的碎片化视觉游戏 | 第18-20页 |
| 五．结语 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 致谢 | 第22页 |