论深作欣二导演的电影风格
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究背景以及现有成果 | 第9-12页 |
| 二、研究的目的与意义 | 第12-13页 |
| 注释 | 第13-14页 |
| 第二章 深作欣二导演的艺术成就 | 第14-18页 |
| 一、深作欣二导演的创作经历 | 第14页 |
| 二、深作欣二导演的作品倾向 | 第14-15页 |
| 三、深作欣二导演作品审美性的多样化 | 第15-17页 |
| （一）战后反思历史的战争片 | 第15-16页 |
| （二）狭义动作片 | 第16页 |
| （三）文艺爱情类喜剧片 | 第16-17页 |
| 注释 | 第17-18页 |
| 第三章 深作欣二导演的蒙太奇思想 | 第18-25页 |
| 一、叙事的蒙太奇手法 | 第18-21页 |
| （一）客观镜头视角的叙事立场 | 第18-20页 |
| （二）更加完善的杂耍蒙太奇 | 第20-21页 |
| 二、电影节奏的蒙太奇把握 | 第21-23页 |
| （一）叙事蒙太奇 | 第21-22页 |
| （二）表意蒙太奇 | 第22-23页 |
| 三、复合空间的蒙太奇构造 | 第23-24页 |
| 注释 | 第24-25页 |
| 第四章 深作欣二作品的审美意蕴 | 第25-32页 |
| 一、反面人物形象的在隐喻 | 第25-27页 |
| 二、非语言信号的象征 | 第27-30页 |
| （一）“创伤”的象征 | 第27-28页 |
| （二）“女人”的象征 | 第28-29页 |
| （三）“幻境”的象征 | 第29-30页 |
| 三、镜头语言的政治倾向 | 第30-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
| 第五章 深作欣二电影作品的价值 | 第32-40页 |
| 一、暴力美学的价值 | 第32-36页 |
| （一）暴力美学的审美意蕴 | 第32-34页 |
| （二）暴力美学存在的价值 | 第34页 |
| （三）暴力美学对民族文化与时代潮流的影响 | 第34-36页 |
| 二、对民族电影发展的贡献 | 第36-39页 |
| （一）民族性电影对民族文化与民族传播的思考 | 第36-38页 |
| （二）在多元文化背景中凸显的作用 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
