“静默”的美学--有声电影的“无声”表达
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 电影从无声到有声 | 第7-12页 |
| 第一节 默片时期的声音形象 | 第7-8页 |
| 一、经典的无声片 | 第7页 |
| 二、默片时代的“声音” | 第7-8页 |
| 第二节 有声片时期 | 第8-10页 |
| 一、声音形象的建构 | 第9-10页 |
| 二、声音形象的解构 | 第10页 |
| 第三节 有声与无声交融的艺术呈现 | 第10-12页 |
| 一、“无声”的界定 | 第10-11页 |
| 二、新时期声音创作的趋势 | 第11-12页 |
| 第二章 从有声到“无声”的电影美学形态演变 | 第12-17页 |
| 第一节 电影声音的基本美学诉求 | 第12页 |
| 一、真实美 | 第12页 |
| 二、意境美 | 第12页 |
| 第二节 “无声”——电影声音的缺失美 | 第12-17页 |
| 一、“大音希声”的美学思想 | 第12-13页 |
| 二、“此时无声胜有声”的美学意境 | 第13-14页 |
| 三、“留白”的美学追求 | 第14-17页 |
| 第三章 “静默”之美的多种样式 | 第17-25页 |
| 第一节 “无声”的表现方式 | 第17-22页 |
| 一、表现心理“无声” | 第17-20页 |
| 二、表现生理“无声” | 第20-21页 |
| 三、其它 | 第21-22页 |
| 第二节 “无声”作为一种电影语言 | 第22-25页 |
| 一、叙事功能 | 第22-23页 |
| 二、表意功能 | 第23页 |
| 三、心理描写 | 第23-24页 |
| 四、情节期待 | 第24-25页 |
| 结论 | 第25-26页 |
| 致谢 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 本文涉及影片列表 | 第29-34页 |
| 作者简介 | 第34页 |
