| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 1 绪论 | 第9-12页 |
| ·研究缘起 | 第9页 |
| ·研究意义 | 第9页 |
| ·理论意义 | 第9页 |
| ·实践意义 | 第9页 |
| ·文献综述 | 第9-10页 |
| ·研究内容 | 第10页 |
| ·研究目的 | 第10页 |
| ·研究内容 | 第10页 |
| ·研究思路 | 第10-11页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| 2 中国风景油画的历史脉络 | 第12-18页 |
| ·风景油画在中国的兴起与发展 | 第12-14页 |
| ·中国油画的兴起 | 第12页 |
| ·中国早期风景油画 | 第12-13页 |
| ·抗日战争时期的中国风景油画 | 第13页 |
| ·发展时期的中国风景油画 | 第13-14页 |
| ·80 年代中国风景油画的新发展 | 第14页 |
| ·当代中国风景油画的状况 | 第14页 |
| ·中国传统绘画的写意精神融入风景油画的历史进程 | 第14-18页 |
| ·早年油画家对油画中西融合所做的努力 | 第14-16页 |
| ·后辈油画家对油画中西融合所做的努力 | 第16-17页 |
| ·借助本土情怀的表达，推进写意精神融入油画的进程 | 第17-18页 |
| 3 中国文人绘画的写意精神对中国风景油画的影响 | 第18-23页 |
| ·文人绘画中蕴含的中国传统文化理念 | 第18-19页 |
| ·传统文化理念的驱使成为写意精神融入中国风景油画的内在动力 | 第19-23页 |
| ·传统文化理念内驱力使写意精神成为中国风景油画本土化的必然选择 | 第19-20页 |
| ·民族化、本土化促进了写意精神融入中国风景油画的进程 | 第20-23页 |
| 4 饱含写意精神的当代中国风景油画的审美趋向 | 第23-38页 |
| ·以意取景，匠心营造——追求画面构图的意象美和独特性 | 第23-25页 |
| ·灵活借用中国古代文人画“留白”的画面构成图式 | 第23-24页 |
| ·不以焦点透视为造型唯一原理，灵活运用多种透视方法 | 第24-25页 |
| ·可以主观地借景、移景 | 第25页 |
| ·意在笔先，以意抒情——注重画面的意境表达 | 第25-30页 |
| ·感性表达，将主观感受的表达放在重要位置 | 第25-27页 |
| ·注重画面的气韵与意境表达 | 第27-30页 |
| ·外师造化，中得心源——不拘泥于客观对象的束缚，主观表达 | 第30-33页 |
| ·形态上的主观表达 | 第30-31页 |
| ·色彩上的主观表达 | 第31-33页 |
| ·以笔取意，书写用笔——将中国书法的“笔意”融入油画，追寻画面的线条与笔触美感 | 第33-38页 |
| ·注重画面的笔意与笔触的美感 | 第33-35页 |
| ·将书法意识融入油画的创作 | 第35-36页 |
| ·将“墨戏”的传统绘画方式运用于油画, 丰富艺术表达的方式 | 第36-38页 |
| 5 当代中国风景油画发展的价值取向 | 第38-44页 |
| ·民族性、地域性的东西才更加具有世界性 | 第38页 |
| ·写意精神将成为当代中国风景油画民族化、本土化的主推动力 | 第38-44页 |
| ·写意油画具有超强的生命力 | 第39页 |
| ·寻求传统文人情怀在当今时代的新发展 | 第39-44页 |
| 6 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
