“没骨山水”画风初探
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 1 绪论 | 第11-18页 |
| ·选题的意义 | 第11-13页 |
| ·国内研究状况及方法 | 第13-18页 |
| 2 宋、元、明代画论著录中的“没骨山水”考辩 | 第18-33页 |
| ·“没骨”考述 | 第19-26页 |
| ·宋代 | 第19-22页 |
| ·元代 | 第22-24页 |
| ·明代 | 第24-26页 |
| ·明代对于“没骨山水”之定义 | 第26-32页 |
| ·杨昇 | 第27页 |
| ·张僧繇 | 第27-30页 |
| ·郭忠恕 | 第30-32页 |
| ·小结 | 第32-33页 |
| 3 晚明时期“没骨山水”的艺术风格 | 第33-60页 |
| ·董其昌的没骨山水 | 第34-45页 |
| ·董其昌仿制的张僧繇的没骨山水 | 第34-43页 |
| ·董其昌仿杨昇的“没骨山水” | 第43-45页 |
| ·蓝瑛的“没骨山水”风格 | 第45-49页 |
| ·蓝瑛仿张僧繇与范长寿的“没骨山水” | 第46-49页 |
| ·其他画家的“没骨山水” | 第49-50页 |
| ·旧传张僧繇、杨昇的伪作 | 第50-58页 |
| ·旧传张僧繇的伪作 | 第50-54页 |
| ·旧传杨昇的伪作 | 第54-58页 |
| ·小结 | 第58-60页 |
| 4 晚明“没骨山水”风格的成因 | 第60-89页 |
| ·张僧繇、杨昇与范长寿的绘画风格 | 第61-76页 |
| ·南北朝—隋朝张僧繇可能的绘画风格 | 第61-69页 |
| ·唐朝—杨昇、范长寿的绘画风格 | 第69-76页 |
| ·唐代以后至晚明的“没骨山水”绘画 | 第76-86页 |
| ·五代—宋代 | 第76-81页 |
| ·元代 | 第81-84页 |
| ·董其昌定义出的“没骨山水”以前的绘画风格 | 第84-86页 |
| ·小结 | 第86-89页 |
| 5 日本绘画对晚明“没骨山水”的影响 | 第89-97页 |
| ·明代与日本文化的交流 | 第89-90页 |
| ·十六世纪末至十七世纪（明朝晚期）日本图绘的特点 | 第90-91页 |
| ·日本绘画对明代“没骨山水”技法的影响 | 第91-97页 |
| ·对山石色彩的影响 | 第91-93页 |
| ·对彩叶表现的影响 | 第93-97页 |
| 结论 | 第97-99页 |
| 致谢 | 第99-100页 |
| 参考文献 | 第100-102页 |
| 附图 | 第102-115页 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第115页 |
