永州花鼓戏唱腔研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、永州花鼓戏的研究现状 | 第8-9页 |
| (一) 相关著作 | 第8页 |
| (二) 期刊上学术文章 | 第8-9页 |
| 二、研究范围、方法及材料来源 | 第9-11页 |
| (一)、研究范围 | 第9页 |
| (二)、研究方法 | 第9-10页 |
| (三)、材料来源 | 第10-11页 |
| 前言 | 第11-12页 |
| 第一章 永州花鼓戏的起源及发展过程 | 第12-18页 |
| 第一节 永州花鼓戏起源 | 第12-14页 |
| 一、花鼓戏历史谏流 | 第12-13页 |
| 二、永州花鼓戏的地域位置 | 第13-14页 |
| 三、永州花鼓戏历史渊源 | 第14页 |
| 第二节 永州花鼓戏的发展过程 | 第14-16页 |
| 一、地花鼓演出时期 | 第14页 |
| 二、草台戏演出时期 | 第14-15页 |
| 三、城镇剧场演出时期 | 第15页 |
| 四、乐队的建制与发展 | 第15-16页 |
| 第三节 永州花鼓戏的风格特色 | 第16-18页 |
| 一、湖南花鼓戏的种类 | 第16页 |
| 二、永州花鼓戏风格特征分析 | 第16-18页 |
| 第二章 永州花鼓戏的唱腔特点 | 第18-32页 |
| 第一节 永州花鼓戏唱腔的分类 | 第18-22页 |
| 一、川调 | 第18-20页 |
| 二、小调 | 第20-21页 |
| 三、走场调 | 第21-22页 |
| 第二节 永州花鼓戏具有的唱腔特点 | 第22-29页 |
| 一、“两小”、“三小”演出时期的唱腔特点 | 第23-24页 |
| 二、“半戏半调”演出时期的唱腔特点 | 第24-25页 |
| 三、成立花鼓戏剧团以后演出时期的唱腔特点 | 第25-29页 |
| 第三节 永州花鼓戏各声腔的运用 | 第29-32页 |
| 一、川调的唱腔规律 | 第30页 |
| 二、小调的唱腔规律 | 第30-31页 |
| 三、走场牌子的唱腔规律 | 第31-32页 |
| 第三章 永州花鼓戏演唱风格与表演风格 | 第32-41页 |
| 第一节 永州花鼓戏演唱风格 | 第32-35页 |
| 一、永州花鼓戏中“声”的需要 | 第32-34页 |
| 二、永州花鼓戏中“情”的表达 | 第34页 |
| 三、永州花鼓戏“字”的方言结构 | 第34-35页 |
| 四、永州花鼓戏中“味”的处理效果 | 第35页 |
| 第二节 永州花鼓戏的表演风格 | 第35-41页 |
| 一、永州花鼓戏的表演特征 | 第35-39页 |
| 二、永州花鼓戏的表演方法和技巧的特征 | 第39页 |
| 三、永州花鼓戏中的服饰、脸谱特征 | 第39-41页 |
| 第四章 永州花鼓戏中的音乐传承 | 第41-51页 |
| 第一节 永州花鼓戏音乐在从业者中的传承 | 第41-46页 |
| 一、科班(教馆) | 第41-42页 |
| 二、中华人民共和国成立后的学校、训练班 | 第42-43页 |
| 三、班社 | 第43-45页 |
| 四、作坊 | 第45-46页 |
| 五、演出场所 | 第46页 |
| 第二节 永州花鼓戏的现状(采风调查) | 第46-48页 |
| 一、频危的现状 | 第46-47页 |
| 二、永州花鼓戏的主要价值 | 第47-48页 |
| 第三节 永州花鼓戏未来的传承计划与构思 | 第48-51页 |
| 一、保护计划 | 第48页 |
| 二、保护措施 | 第48页 |
| 三、永州花鼓戏的未来出路 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
