“留白”在现代产品设计中的应用初探
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| ·研究动机与研究目的 | 第7-8页 |
| ·对于近年来“中国设计”趋势的思考 | 第7页 |
| ·研究方向 | 第7-8页 |
| ·研究背景与现状 | 第8页 |
| ·研究方法 | 第8-9页 |
| 第二章 中国传统文化及造物中的“留白” | 第9-16页 |
| ·中国传统文化对于“留白”的解读 | 第9-11页 |
| ·什么是“留白” | 第9-10页 |
| ·“留白”的美学意义 | 第10页 |
| （1）美在形式 | 第10页 |
| （2）美在意境 | 第10页 |
| ·“留白”背后的文化宗教思想体系 | 第10-11页 |
| （1）老庄思想的影响 | 第10页 |
| （2）禅宗的影响 | 第10-11页 |
| ·古典造物中的“留白” | 第11-15页 |
| ·中国古典园林 | 第12-13页 |
| ·“虚实对比”——榫卯结构与明式家具 | 第13-15页 |
| ·“意在画外”——器物的意境美之梅瓶 | 第15页 |
| ·小结 | 第15-16页 |
| 第三章 “留白”理念与极简主义的差异性比较 | 第16-22页 |
| ·什么是极简主义 | 第16页 |
| ·“留白”与“极简”的区别 | 第16-21页 |
| ·不同的文化背景—东方和西方 | 第16-17页 |
| ·不同的创作态度—感性和理性 | 第17-18页 |
| ·对白的态度—白和物体的关系 | 第18-20页 |
| ·不同的发展历程 | 第20页 |
| ·差异性与共性 | 第20-21页 |
| ·小结 | 第21-22页 |
| 第四章 使“留白”成为一种设计手法 | 第22-32页 |
| ·“留白”——由二维向三维的转变 | 第22-26页 |
| ·“留白”与产品造型 | 第22-23页 |
| ·“留白”与产品功能 | 第23-24页 |
| ·“留白”与产品材料 | 第24-26页 |
| （1）材料材质的“留白” | 第24-25页 |
| （2）材料使用种类的“留白” | 第25-26页 |
| （3）材料使用量上的“留白” | 第26页 |
| ·“留白”——由传统向现代的转变 | 第26-28页 |
| ·以“留白”为核心的现代产品设计基本手法 | 第26-28页 |
| （一）“留白”—凸显虚实对比的差异化设计手法 | 第26-27页 |
| （二）“留白”—情感互动的设计方法 | 第27页 |
| （三）“留白”—考虑环境因素的设计手法 | 第27-28页 |
| （四）不能为“留白”而“留白” | 第28页 |
| ·“留白”——由美学形态向美的意境的转变 | 第28-31页 |
| ·“留白”—产品设计中的和谐美 | 第28-29页 |
| ·“留白”—产品设计中的含蓄美 | 第29-30页 |
| ·“留白”—产品设计中的气韵美 | 第30-31页 |
| ·小结 | 第31-32页 |
| 第五章 结语 | 第32-33页 |
| ·研究的创新性 | 第32页 |
| ·主要研究思路的梳理 | 第32页 |
| ·“留白”对现代产品设计的启发初探 | 第32页 |
| ·研究的不完善之处以及对今后研究工作的展望 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
| 个人简历 | 第35页 |
