民国时期香烟画的文化解读
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-14页 |
| ·研究对象的界定 | 第7-8页 |
| ·香烟画 | 第7页 |
| ·香烟画、烟标与火花 | 第7页 |
| ·民国时期 | 第7-8页 |
| ·研究背景和意义 | 第8-11页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·研究意义 | 第9-11页 |
| ·研究现状 | 第11-12页 |
| ·香烟画本体研究 | 第11-12页 |
| ·香烟画收藏研究 | 第12页 |
| ·不同专业视角下的香烟画研究 | 第12页 |
| ·香烟画与经济、文化关系研究 | 第12页 |
| ·研究思路及方法 | 第12-14页 |
| ·研究思路 | 第13页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 香烟画大观 | 第14-27页 |
| ·香烟画的组成 | 第14-16页 |
| ·香烟画的正面 | 第14-15页 |
| ·香烟画的背子 | 第15-16页 |
| ·香烟画的材质和规格 | 第16-17页 |
| ·香烟画的流通方式 | 第17-18页 |
| ·香烟画的兴起、鼎盛和衰落 | 第18-20页 |
| ·香烟画的功能 | 第20-27页 |
| ·香烟画的商业功能 | 第20-24页 |
| ·香烟画的文化功能 | 第24-27页 |
| 第3章 清末、民国文化对香烟画的影响 | 第27-36页 |
| ·东西方文化的斗争与融合 | 第27-30页 |
| ·复古派 | 第27-28页 |
| ·全盘西化派 | 第28-29页 |
| ·中西结合派 | 第29-30页 |
| ·百家争鸣的文化盛世 | 第30-31页 |
| ·科学与民主的呼声 | 第31-32页 |
| ·商业的繁荣与商人地位的提升 | 第32-33页 |
| ·烟文化成为中国主流文化的一部分 | 第33-36页 |
| 第4章 香烟画中的文化符号解读与民国文化发现 | 第36-51页 |
| ·东方的/西方的 | 第36-42页 |
| ·最具东方风情的香烟画 | 第36-38页 |
| ·最具西方情调的香烟画 | 第38-40页 |
| ·仕女类香烟画的变迁 | 第40-42页 |
| ·男性的/女性的 | 第42-48页 |
| ·香烟画中“新女性”的缺失 | 第43-45页 |
| ·社会大众对女性和男性的不同期待 | 第45-46页 |
| ·女性形象的固化与女性的自我“堕落” | 第46-48页 |
| ·精英的/大众的 | 第48-50页 |
| ·民族主义的 | 第50-51页 |
| 第5章 结论与启示 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第57页 |
