夏娃，永远的他者--文艺复兴时期西方宗教绘画中夏娃图像分析
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 图版目录 | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 1 夏娃与原罪：故事与符号- | 第12-21页 |
| ·基督教文化中“原罪”的起源与夏娃角色的定义 | 第12-16页 |
| ·“原罪”的起源 | 第12-14页 |
| ·夏娃角色的定义 | 第14-16页 |
| ·夏娃对其他妇女社会地位的影响 | 第16-18页 |
| ·夏娃图像的符号性功能 | 第18-21页 |
| 2 负罪的夏娃 | 第21-46页 |
| ·中世纪时期负罪夏娃图像的程式化表现 | 第21-25页 |
| ·文艺复兴时期负罪的夏娃图像再现 | 第25-35页 |
| ·马萨乔《逐出乐园》中夏娃图像分析 | 第26-29页 |
| ·米开朗基罗《原罪与失乐园》中夏娃图像分析 | 第29-35页 |
| 3 生育的夏娃 | 第35-46页 |
| ·夏娃，生育的母亲 | 第35-40页 |
| ·女人的职责——生育 | 第35-36页 |
| ·生育与“时尚美”集一身的夏娃 | 第36-40页 |
| ·夏娃与第二个夏娃——圣母玛利亚图像比较 | 第40-46页 |
| ·第二个夏娃——圣母玛丽亚及其影响 | 第40-41页 |
| ·两位母亲的图像比较 | 第41-46页 |
| 4 性感的夏娃 | 第46-62页 |
| ·文艺复兴时期宗教禁欲主义的反叛 | 第46-50页 |
| ·文艺复兴的兴起及影响- | 第46-47页 |
| ·突破宗教禁欲主义 | 第47-48页 |
| ·享乐主义盛行 | 第48-50页 |
| ·裸露在男性视域里的夏娃 | 第50-62页 |
| ·夏娃是威尼斯裸妇 | 第50-58页 |
| ·提香对夏娃形象的塑造 | 第51-54页 |
| ·赞助人的品位对提香塑造夏娃形象的影响 | 第54-55页 |
| ·鲁本斯复制品中的夏娃与提香原作中夏娃形象的比较 | 第55-58页 |
| ·夏娃是潘多拉 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第66页 |
