| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-13页 |
| 第1章 绪论 | 第13-18页 |
| ·研究缘起与目的 | 第14-15页 |
| ·研究缘起 | 第14-15页 |
| ·研究目的 | 第15页 |
| ·研究内容和方法 | 第15-17页 |
| ·研究内容 | 第15-16页 |
| ·研究方法 | 第16-17页 |
| 第1章注释 | 第17-18页 |
| 第2章 绘画中由透视法所产生的空间幻象与建筑空间设计之间的紧密联系及其比较阅读 | 第18-32页 |
| ·透视法的发展简史及其产生的空间幻象 | 第19-23页 |
| ·透视法概述 | 第19-20页 |
| ·透视法发展的五个阶段 | 第20-22页 |
| ·由透视法产生的空间幻象 | 第22-23页 |
| ·通过透视法扩展真实建筑空间感的建筑空间设计实例 | 第23-28页 |
| ·严格按照透视法绘制壁画或天顶画来扩展真实建筑空间感 | 第23-24页 |
| ·建筑设计巧妙结合透视法,有意识地营造"幻觉主义"空间 | 第24-26页 |
| ·通过灵活处理建筑要素以强化某种透视效果 | 第26-28页 |
| ·由透视法产生的空间幻象与建筑空间的比较阅读 | 第28-30页 |
| 第2章注释 | 第30-32页 |
| 第3章 时间和空间的重叠——比较阅读《希率的盛宴》(The Feast of Herod)和但丁纪念堂(Danteum)中的"叙事空间" | 第32-54页 |
| ·概述"叙事空间" | 第35页 |
| ·分析阅读《希率的盛宴》 | 第35-38页 |
| ·画作概述 | 第36页 |
| ·绘画空间的基本还原 | 第36-37页 |
| ·模型分析"叙事空间" | 第37-38页 |
| ·比较分析阅读但丁纪念堂 | 第38-44页 |
| ·建筑概述 | 第38-40页 |
| ·模型分析"叙事空间" | 第40-44页 |
| ·"叙事空间"中的"正向重叠"与"反向重叠" | 第44-45页 |
| ·《希律的盛宴》与但丁纪念堂空间模型比较 | 第45-52页 |
| 第3章注释 | 第52-54页 |
| 第4章 层层打开的空间——比较阅读《书房中的圣哲罗姆》(St Jerome in his Study)和缪勒住宅(Villa Müller)中的"剧场空间" | 第54-86页 |
| ·概述"剧场空间" | 第57页 |
| ·分析阅读《书房中的圣哲罗姆》 | 第57-67页 |
| ·画作概述 | 第57-58页 |
| ·绘画空间的基本还原 | 第58-60页 |
| ·模型分析"剧场空间" | 第60-67页 |
| ·比较分析阅读缪勒住宅的起居室室内空间 | 第67-75页 |
| ·建筑概述 | 第68-70页 |
| ·模型分析"剧场空间" | 第70-75页 |
| ·"剧场空间"中的"动态统一"与"静态统一" | 第75-77页 |
| ·《书房中的圣哲罗姆》与缪勒住宅空间模型比较 | 第77-85页 |
| 第4章注释 | 第85-86页 |
| 第5章 发生折叠变形的空间——比较阅读《契阿尔达被杀下马》(Bernardino della Ciarda Thrown Off His Horse)和莱伯史陶克公园规划(Rebstockpark Master Plan)中的"折叠空间" | 第86-107页 |
| ·概述"折叠空间" | 第89-90页 |
| ·分析阅读《契阿尔达被杀下马》 | 第90-97页 |
| ·画作概述 | 第90-94页 |
| ·绘画空间的基本还原 | 第94-95页 |
| ·模型分析"折叠空间" | 第95-97页 |
| ·比较分析阅读莱伯史陶克公园规划 | 第97-100页 |
| ·建筑规划概述 | 第99页 |
| ·分析阅读"折叠空间" | 第99-100页 |
| ·"折叠空间"中的"单层折叠"与"双层折叠" | 第100页 |
| ·《契阿尔达被杀下马》与莱伯史陶克公园规划空间模型比较 | 第100-106页 |
| 第5章注释 | 第106-107页 |
| 第6章 光线塑造的空间——比较阅读《夜巡》(The Nightwatch)和达拉哥公共学校(Drago school)中的"光影空间" | 第107-131页 |
| ·概述"光影空间" | 第110-111页 |
| ·其他艺术门类中的"光影空间" | 第111-113页 |
| ·分析阅读《夜巡》 | 第113-118页 |
| ·画作概述 | 第114-115页 |
| ·绘画空间的基本还原 | 第115-116页 |
| ·模型分析"光影空间" | 第116-118页 |
| ·比较分析阅读达拉哥公共学校的入口大厅空间 | 第118-122页 |
| ·建筑概述 | 第118-120页 |
| ·模型分析"光影空间" | 第120-122页 |
| ·"光影空间"中的"正向呈影"与"逆向呈影" | 第122-124页 |
| ·《夜巡》与达拉哥公共学校空间模型比较 | 第124-130页 |
| 第6章注释 | 第130-131页 |
| 第7章 "剧场空间"、"折叠空间"和"光影空间"的综合——比较阅读《宫女》(The Maids of Honor)、中国古典园林(The Traditional Chinese Garden)和加利西亚现代艺术中心(Galician centre of Contemporary Art) | 第131-194页 |
| ·概述 | 第135页 |
| ·门(窗)洞和镜子——层层打开的"剧场空间" | 第135-160页 |
| ·分析阅读《宫女》中的"剧场空间" | 第136-147页 |
| ·《宫女》中的门(窗)洞和镜子 | 第136-138页 |
| ·《宫女》与《阿尔诺芬尼夫妇像》(Arnolfini Wedding Portrait) | 第138-142页 |
| ·《宫女》绘画空间的基本还原 | 第142-143页 |
| ·模型分析《宫女》中的"剧场空间" | 第143-147页 |
| ·分析阅读中国古典园林中的"剧场空间" | 第147-154页 |
| ·中国古典园林中的门(窗)洞和镜子 | 第147-149页 |
| ·模型分析网师园月到风来亭和拙政园得真亭中的"剧场空间" | 第149-154页 |
| ·分析阅读加利西亚现代艺术中心中的"剧场空间" | 第154-159页 |
| ·加利西亚现代艺术中心主楼梯和三角形中庭空间中的门(窗)洞 | 第154-157页 |
| ·模型分析加利西亚现代艺术中心主楼梯和三角形中庭空间中的"剧场空间" | 第157-159页 |
| ·"剧场空间"中的"单一剧场"与"并置剧场" | 第159-160页 |
| ·"剧场空间"小结 | 第160页 |
| ·"画"内与"画"外——由视线引导的"折叠空间" | 第160-170页 |
| ·分析阅读《宫女》中的"折叠空间" | 第160-166页 |
| ·《宫女》中的"画"内与"画"外 | 第160-161页 |
| ·模型分析《宫女》中的"折叠空间" | 第161-166页 |
| ·分析阅读中国古典园林中的"折叠空间" | 第166-170页 |
| ·中国古典园林中的"画"内与"画"外 | 第166-167页 |
| ·模型分析留园古木交柯和绿荫中的"折叠空间" | 第167-170页 |
| ·"折叠空间"中的"空间折叠"与"时空折叠" | 第170页 |
| ·"折叠空间"小结 | 第170页 |
| ·捉摸不定的光——光线塑造的"光影空间" | 第170-177页 |
| ·分析阅读《宫女》中的"光影空间" | 第170-174页 |
| ·《宫女》中捉摸不定的光线 | 第170-171页 |
| ·模型分析《宫女》中的"光影空间" | 第171-174页 |
| ·分析阅读加利西亚现代艺术中心中的"光影空间" | 第174-175页 |
| ·加利西亚现代艺术中心中的光线 | 第174-175页 |
| ·模型分析加利西亚现代艺术中心主楼梯和三角形中庭空间中的"光影空间" | 第175页 |
| ·"光影空间"中的"直射呈影"与"漫射呈影" | 第175-177页 |
| ·"光影空间"小结 | 第177页 |
| ·"剧场空间"、"折叠空间"与"光影空间"的综合 | 第177-179页 |
| ·《宫女》、中国古典园林与加利西亚现代艺术中心空间模型比较 | 第179-192页 |
| 第7章注释 | 第192-194页 |
| 第8章 结论与展望 | 第194-199页 |
| ·结论 | 第195-197页 |
| ·"叙事空间"、"剧场空间"、"折叠空间"和"光影空间"及其各自营造方式的主要特点 | 第195-196页 |
| ·"叙事空间"、"剧场空间"、"折叠空间"和"光影空间"的空间交叉与综合 | 第196页 |
| ·绘画空间与建筑空间比较阅读的应用价值和研究意义 | 第196-197页 |
| ·进一步工作的方向 | 第197-198页 |
| 第8章注释 | 第198-199页 |
| 致谢 | 第199-200页 |
| 参考文献 | 第200-202页 |
| 附录 图片来源 | 第202-209页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第209页 |
