| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-17页 |
| 一、研究的目的与意义 | 第11-12页 |
| 二、研究的历史与现状 | 第12-15页 |
| 三、研究的思路与方法 | 第15-17页 |
| 第一章 品评体画学著作中的汉画著述 | 第17-27页 |
| 第一节 美术史学的开始与成形 | 第17-20页 |
| 第二节 品评体美术著述中的汉画历史 | 第20-24页 |
| 第三节 汉画像在历史著述中的首次身影 | 第24-25页 |
| 小结 | 第25-27页 |
| 第二章 《历代名画记》叙述中的汉代绘画 | 第27-43页 |
| 第一节 对政教功能的强调 | 第28-32页 |
| 第二节 “不见者不录”和“不必备见其踪迹” | 第32-35页 |
| 第三节 史料编述中的汉画历史 | 第35-41页 |
| 一、史料来源 | 第37页 |
| 二、编述性质 | 第37-39页 |
| 三、故事性与传奇色彩的表述 | 第39-40页 |
| 四、历史主义的叙事 | 第40-41页 |
| 小结 | 第41-43页 |
| 第三章 宋元时期的汉画著述 | 第43-58页 |
| 第一节 米芾《画史》与金石学文风 | 第43-54页 |
| 一、米芾《画史》中的汉画著述 | 第44-48页 |
| 二、宋代时风、金石学及汉画 | 第48-52页 |
| 三、意义及可能的影响 | 第52-54页 |
| 第二节 《历代名画记》在宋、元的延续 | 第54-57页 |
| 一、《图画见闻志》 | 第54-56页 |
| 二、《图画考》和《图绘宝鉴》 | 第56-57页 |
| 小结 | 第57-58页 |
| 第四章 明清时期汉画的著述 | 第58-71页 |
| 第一节 宋金石学材料在美术史学中的引申 | 第58-64页 |
| 一、杨慎对前人的复述 | 第58-59页 |
| 二、何良俊对杨慎诸家的再阐释 | 第59-62页 |
| 三、对“真迹”概念的重复 | 第62-64页 |
| 第二节 明清旧画史面貌的展开与部分变革 | 第64-70页 |
| 一、《画史会要》和《历代书画史》 | 第65-67页 |
| 二、编排体例 | 第67-70页 |
| 小结 | 第70-71页 |
| 第五章 《佩文斋书画谱》与清代知识环境 | 第71-105页 |
| 第一节 类书中的汉画著述──以《佩文斋书画谱》为例 | 第71-81页 |
| 一、《佩文斋书画谱》之前类书中的汉画著录 | 第71-74页 |
| 二、《佩文斋书画谱》辑录汉画的主要内容 | 第74-76页 |
| 三、《佩文斋书画谱》价值分析 | 第76-81页 |
| 第二节 清代知识环境与汉画 | 第81-96页 |
| 一、金石学与汉画研究 | 第81-86页 |
| 二、审美风尚与汉画 | 第86-89页 |
| 三、美术史学中的潜变 | 第89-96页 |
| 第三节 对美术史学中汉画历史的思考 | 第96-104页 |
| 一、编述、复述、实录和辑录 | 第98-100页 |
| 二、囿于鉴赏的范围 | 第100-102页 |
| 三、美术史观的变迁 | 第102-104页 |
| 小结 | 第104-105页 |
| 结语 | 第105-107页 |
| 主要参考书目 | 第107-112页 |
| 作者在读期间科研成果介绍 | 第112-114页 |
| 致谢 | 第114页 |