| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一部分：文献综述 | 第9-18页 |
| 1 .课题来源及依据 | 第9-10页 |
| 2 .国内外研究现状 | 第10-15页 |
| 2 .1 国内研究现状 | 第10-13页 |
| 2 .1 .1 古代哲学 | 第11页 |
| 2 .1 .2 古代建筑理论 | 第11页 |
| 2 .1 .3 近代建筑理论 | 第11-12页 |
| 2 .1 .4 近代室内装饰对传统窗饰的运用 | 第12页 |
| 2 .1 .5 近代室内装饰对传统窗饰的运用 | 第12页 |
| 2 .1 .6 现代的创作 | 第12-13页 |
| 2 .2 国外对我国传统窗饰艺术的研究 | 第13-15页 |
| 2 .2 .1 日本对我国传统窗饰艺术的研究 | 第13-14页 |
| 2 .2 .2 日本的创作 | 第14页 |
| 2 .2 .3 欧美等国对我国传统窗饰艺术的研究 | 第14-15页 |
| 3 .研究的预期目的及意义 | 第15页 |
| 4 课题的创新点 | 第15页 |
| 5 .研究的主要内容 | 第15-16页 |
| 5 .1 传统窗饰艺术 | 第15-16页 |
| 5 .2 当代室内装饰中的传统窗饰艺术 | 第16页 |
| 5 .3 传统窗饰在当代的艺术表现手法 | 第16页 |
| 5 .4 当代室内创作实例解析 | 第16页 |
| 6 .研究的方法与步骤 | 第16-18页 |
| 6 .1 实地考察与资料收集相合 | 第16-17页 |
| 6 .2 学习借鉴与提炼创新相结合 | 第17页 |
| 6 .3 理论分析与实例解析相合 | 第17-18页 |
| 第二部分：正文部分 | 第18-123页 |
| 1 .传统窗饰艺术的起源和演变 | 第18-24页 |
| 1 .1 窗之缘起 | 第18-19页 |
| 1 .2 窗之发展演变 | 第19-23页 |
| 1 .2 .1 汉、唐——窗的发展期 | 第19-20页 |
| 1 .2 .2 宋、辽、金——窗的成熟期 | 第20-22页 |
| 1 .2 .3 明清时期——窗的辉煌时代 | 第22-23页 |
| 1 .3 小结 | 第23-24页 |
| 2 传统窗饰的基本类型和形式 | 第24-29页 |
| 2 .1 小木作里的窗 | 第24-27页 |
| 2 .2 牖窗、什锦窗(漏窗) | 第27-29页 |
| 2 .3 小结 | 第29页 |
| 3 .传统窗饰的结构形式及工艺 | 第29-41页 |
| 3 .1 窗饰的基本结构形式 | 第29-35页 |
| 3 .1 .1 隔扇 槛窗 | 第30-34页 |
| 3 .1 .2 支摘窗 | 第34-35页 |
| 3 .1 .3 牖窗 什锦窗 | 第35页 |
| 3 .2 工艺 | 第35-41页 |
| 3 .2 .1 木工工艺 | 第36-38页 |
| 3 .2 .2 木雕工艺 | 第38-40页 |
| 3 .2 .3 石雕工艺 | 第40页 |
| 3 .2 .4 砖雕工艺 | 第40-41页 |
| 3 .3 小结 | 第41页 |
| 4 .我国传统窗饰的装饰艺术 | 第41-55页 |
| 4 .1 装饰件 | 第41-43页 |
| 4 .1 .1 用于边框的装饰件 | 第41-42页 |
| 4 .1 .2 用于开闭的装饰件 | 第42-43页 |
| 4 .2 装饰图案及纹样 | 第43-49页 |
| 4 .2 .1 几何图案 | 第44-45页 |
| 4 .2 .2 文字图案 | 第45页 |
| 4 .2 .3 菱花 | 第45-46页 |
| 4 .2 .4 花卉树木 | 第46页 |
| 4 .2 .5 翎毛走兽 | 第46-47页 |
| 4 .2 .6 山水风景 | 第47页 |
| 4 .2 .7 人物神仙 | 第47-48页 |
| 4 .2 .8 故事戏曲 | 第48页 |
| 4 .2 .9 博古杂宝 | 第48-49页 |
| 4 .3 传统窗饰的装饰创作手法 | 第49-55页 |
| 4 .3 .1 象征 | 第49-50页 |
| 4 .3 .2 谐言 | 第50-51页 |
| 4 .3 .3 借喻 | 第51-52页 |
| 4 .3 .4 组合手法创作 | 第52-53页 |
| 4 .3 .5 民间传说、故事创作 | 第53-54页 |
| 4 .3 .6 自然题材创作 | 第54-55页 |
| 4 .4 小结 | 第55页 |
| 5 .当代室内装簧艺术中的传统窗饰艺术 | 第55-76页 |
| 5 .1 各类传统窗饰在当代装饰中的类型与形式 | 第55-76页 |
| 5 .1 .1 版棂窗 | 第55-57页 |
| 5 .1 .2 直棂窗 | 第57-60页 |
| 5 .1 .3落地明罩 | 第60-61页 |
| 5 .1 .4一码三箭窗饰 | 第61-64页 |
| 5 .1 .5隔扇(长窗) | 第64-67页 |
| 5 .1 .6槛窗(短窗) | 第67-68页 |
| 5 .1 .7横披窗饰 | 第68-71页 |
| 5 .1 .8什锦窗(漏窗) | 第71-74页 |
| 5 .1 .9支摘窗 | 第74-75页 |
| 5 .1 .10栏槛钩窗 | 第75-76页 |
| 5 .2小结 | 第76页 |
| 6 .当代建筑室内陈设中的传统窗饰艺术 | 第76-89页 |
| 6 .1室内功能性陈设中的传统窗饰艺术形态 | 第76-85页 |
| 6 .1 .1桌、椅 | 第76-80页 |
| 6 .1 .2桌椅组合 | 第80-82页 |
| 6 .1 .3柜子 | 第82页 |
| 6 .1 .4床的装饰 | 第82-83页 |
| 6 .1 .5室内灯具装饰 | 第83-84页 |
| 6 .1 .6镜面装饰 | 第84-85页 |
| 6 .2室内装饰性陈设中的传统窗饰艺术 | 第85-88页 |
| 6 .2 .1字画装饰 | 第85-86页 |
| 6 .2 .2工艺品挂件中的传统窗饰形态 | 第86-87页 |
| 6 .2 .3铺设和织物装饰 | 第87-88页 |
| 6 .3小结 | 第88-89页 |
| 7 .传统窗饰艺术的应用实践与探索 | 第89-99页 |
| 7 .1创作实践 | 第89-99页 |
| 7 .1 .1对我国传统窗饰艺术风格的延续 | 第89-93页 |
| 7 .1 .2对我国传统窗饰艺术的变革 | 第93-95页 |
| 7 .1 .3对我国传统窗饰艺术风格的超越 | 第95-99页 |
| 7 .2小结 | 第99页 |
| 8 .当代室内创作实例解析 | 第99-121页 |
| 8 .1居室建筑室内传统窗饰艺术形态 | 第99-103页 |
| 8 .1 .1浙江严宅别墅 | 第100-103页 |
| 8 .1 .2小结 | 第103页 |
| 8 .2餐饮娱乐建筑室内传统窗饰艺术形态 | 第103-109页 |
| 8 .2 .1杭州涌金楼会馆室内装饰设计 | 第103-105页 |
| 8 .2 .2上海吟香阁茶楼 | 第105-107页 |
| 8 .2 .3上海瑞吉红塔酒店—佳宁娜潮州菜馆 | 第107-109页 |
| 8 .2 .4 小结 | 第109页 |
| 8 .3当代办公建筑空间的传统窗饰艺术形态 | 第109-113页 |
| 8 .3 .1全球策略投资管理股份上海分公司室内创作实例 | 第109-111页 |
| 8 .3 .2制版电脑有限公司 | 第111-113页 |
| 8 .3 .3小结 | 第113页 |
| 8 .4观演建筑室内空间的传统窗饰艺术形态 | 第113-118页 |
| 8 .4 .1玉禅佛寺室内装饰创作实例 | 第113-118页 |
| 8 .4 .2小结 | 第118页 |
| 8 .5商业建筑室内的传统窗饰艺术形态 | 第118-121页 |
| 8 .5 .1上海老街王累形象设计公司 | 第118-121页 |
| 8 .5 .2小结 | 第121页 |
| 9 .结论 | 第121-123页 |
| 参考文献 | 第123-127页 |
| 附录(攻读学位期间的主要学术成果) | 第127-128页 |
| 致谢 | 第128页 |