| 中文摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-17页 |
| 导言 | 第17-29页 |
| 一、选题说明 | 第17-18页 |
| 二、研究现状与切入视角 | 第18-22页 |
| 三、基本框架与主要内容 | 第22-26页 |
| 四、理论价值与现实意义 | 第26-29页 |
| 第一章 吴梅小传 | 第29-38页 |
| 第二章 吴梅戏剧美学思想产生的时代背景 | 第38-48页 |
| 第一节 社会历史背景 | 第38-41页 |
| 第二节 文化学术背景 | 第41-48页 |
| 第三章 吴梅戏剧美学思想的主要内容 | 第48-113页 |
| 第一节 对戏剧本质的思考 | 第48-62页 |
| 第二节 关于戏剧文体的观念 | 第62-69页 |
| 第三节 关于戏剧创作的思想 | 第69-85页 |
| 第四节 对戏剧音律的探讨 | 第85-92页 |
| 第五节 对戏剧批评的研究 | 第92-105页 |
| 第六节 关于戏剧作品中的女性观 | 第105-113页 |
| 第四章 吴梅戏剧美学思想对现代美学精神的吸纳 | 第113-136页 |
| 第一节 文体观念隐涵着新的时代精神 | 第114-117页 |
| 第二节 曲史观受到了进化论思想的影响，把戏曲作为文学进化的必然产物 | 第117-120页 |
| 第三节 曲学研究方法的新变 | 第120-123页 |
| 第四节 主张戏曲与诗具有同样的文学地位 | 第123-126页 |
| 第五节 形成了以观众为中心的戏剧理论 | 第126-136页 |
| 结语 吴梅戏剧美学思想的历史地位及其影响 | 第136-147页 |
| 一、中国古典戏剧美学的集大成者 | 第136-140页 |
| 二、开启了现代戏剧美学的研究路径 | 第140-144页 |
| 三、言传身教泽被后世 | 第144-147页 |
| 附录 吴梅著作年表 | 第147-157页 |
| 参考文献 | 第157-161页 |
| 致谢 | 第161-162页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文目录 | 第162-163页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第163页 |