| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第1章 “真实”及“真实观” | 第10-15页 |
| ·“真实”概念的内涵及意义 | 第11-12页 |
| ·文学“真实观”的历史发展及其具体表现 | 第12-15页 |
| 第2章 纳博科夫的“虚构真实观” | 第15-27页 |
| ·纳博科夫“虚构真实观”的基本内容 | 第15-20页 |
| ·“现实是非常主观的东西” | 第15-17页 |
| ·“文学是创造，小说是虚构” | 第17-18页 |
| ·“伟大的作家是魔术师” | 第18-19页 |
| ·小结 | 第19-20页 |
| ·纳博科夫“虚构真实观”的形成原因 | 第20-27页 |
| ·作家个人的流亡生活 | 第20-21页 |
| ·蝴蝶情结 | 第21-22页 |
| ·象棋情结 | 第22-24页 |
| ·文字游戏 | 第24-25页 |
| ·20世纪语言学转向 | 第25-27页 |
| 第3章 纳博科夫的“虚构真实观”在《洛丽塔》中的叙事体现 | 第27-40页 |
| ·巧妙的嵌套叙事结构 | 第27-30页 |
| ·三个叙述层 | 第28-29页 |
| ·整体效果 | 第29-30页 |
| ·独特的第一人称叙事 | 第30-33页 |
| ·对传统第一人称叙事的继承与突破 | 第31-32页 |
| ·独特第一人称叙事的效果 | 第32-33页 |
| ·游离在现实真实与叙事虚构之间的人物形象 | 第33-35页 |
| ·亦真亦幻的人物形象 | 第34-35页 |
| ·亦真亦幻的人物形象的艺术魅力 | 第35页 |
| ·两类细节描写的运用 | 第35-38页 |
| ·两类细节描写 | 第36-37页 |
| ·两类细节描写的合力 | 第37-38页 |
| ·小结 | 第38-40页 |
| 第4章 “虚”“实”之间的矛盾张力:纳博科夫叙事虚构艺术的特殊意蕴 | 第40-45页 |
| ·“生活真实”与“艺术真实”的特殊张力 | 第40-41页 |
| ·伟大的神话:叙事虚构艺术的特殊魅力 | 第41-42页 |
| ·小说艺术的解放:自由创造的无限可能性 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第50页 |