对联艺术的继承和发展
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9页 |
| 一.对联艺术的产生和形成 | 第9-13页 |
| (一) 对联界定 | 第9-10页 |
| (二) 对联艺术的产生和形成 | 第10-13页 |
| 1.桃符习俗直接产生了对联 | 第10-11页 |
| 2.对偶修辞方式孕育了对联 | 第11页 |
| 3.多种文体促进完善了对联 | 第11-13页 |
| 二、对联艺术的种类 | 第13-26页 |
| (一) 按应用范围分类 | 第13-23页 |
| 1.春联 | 第13-14页 |
| 2.婚联 | 第14-15页 |
| 3.寿联 | 第15-16页 |
| 4.挽联 | 第16页 |
| 5.堂联 | 第16-18页 |
| 6.交际联 | 第18页 |
| 7.行业联 | 第18-19页 |
| 8.名胜古迹联 | 第19页 |
| 9.文艺作品联 | 第19-20页 |
| 10.杂联 | 第20-23页 |
| (二) 按思想内容分类 | 第23-26页 |
| 1.写景咏物联 | 第23页 |
| 2.叙事咏史联 | 第23-24页 |
| 3.抒情寄怀联 | 第24页 |
| 4.格言哲理联 | 第24页 |
| 5.讽刺檄讨联 | 第24-25页 |
| 6.技巧妙趣联 | 第25-26页 |
| 三.对联艺术的特点 | 第26-30页 |
| (一) 民族性 | 第26页 |
| (二) 对偶性 | 第26-27页 |
| (三) 实用性 | 第27页 |
| (四) 时代性 | 第27-28页 |
| (五) 文字艺术 | 第28页 |
| (六) 声律艺术 | 第28-29页 |
| (七) 装饰艺术 | 第29-30页 |
| 四.对联艺术的构成形式和修辞方式 | 第30-40页 |
| (一) 对联的构成形式 | 第30-31页 |
| 1.形 | 第30-31页 |
| 2.音 | 第31页 |
| 3.义 | 第31页 |
| (二) 对联的修辞方式 | 第31-40页 |
| 1.语音修辞 | 第31-34页 |
| 2.文字修辞 | 第34-36页 |
| 3.词汇修辞 | 第36-38页 |
| 4.语法修辞 | 第38-40页 |
| 五.对联艺术的发展 | 第40-58页 |
| (一) 对联应用范围的逐渐扩大 | 第40-41页 |
| (二) 对联内容的逐步丰富和深化 | 第41-43页 |
| 1.从鸦片战争到新中国的诞生 | 第41-42页 |
| 2.新中国成立之后到"文化大革命" | 第42页 |
| 3.改革开放之后 | 第42-43页 |
| (三) 对联传播方式的多样化 | 第43页 |
| 1.网络对联的兴起 | 第43页 |
| 2.媒体的参与 | 第43页 |
| (四) 对联功能的拓展 | 第43-51页 |
| 1.褒贬时政,讽喻社会风气的功能 | 第44-46页 |
| 2.教育警策功能 | 第46-47页 |
| 3.宣传功能 | 第47-49页 |
| 4.妆点美化环境、烘托气氛的功能 | 第49-50页 |
| 5.交流感情的功能 | 第50-51页 |
| (五) 对联的风格有了较大转变 | 第51-53页 |
| (六) 对联形式的多样化 | 第53-54页 |
| 1.短联与长联的出现 | 第53页 |
| 2.标点符号联的出现 | 第53-54页 |
| (七) 其他方面的发展 | 第54-58页 |
| 1.对联中的新四声与旧四声 | 第54-55页 |
| 2.工对与宽对 | 第55-56页 |
| 3.关于对联的书写与张贴 | 第56-57页 |
| 4.对联的理论研究方面 | 第57-58页 |
| 5.对联的普及 | 第58页 |
| 六.对联能够长存的原因探寻 | 第58-62页 |
| (一) 对联的实用性是其长青的主要原因 | 第59页 |
| (二) 对联的产生和发展有其深厚的文化底蕴 | 第59-62页 |
| 1.对联与中国古代诗词 | 第60页 |
| 2.对联与中国古代的哲学思想 | 第60页 |
| 3.对联与中国人的审美情趣 | 第60-62页 |
| 结语: | 第62-63页 |
| 注释: | 第63页 |
| 参考文献: | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
