| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 第一章 解构与建构式写作 | 第18-25页 |
| 第一节 解构式写作：《纽约三部曲》作为玄学侦探小说所体现出的新特征 | 第18-22页 |
| 破案快感的消解 | 第19页 |
| 理性让位于偶然性 | 第19-21页 |
| 无结局的结局 | 第21-22页 |
| 第二节 建构式写作：《纽约三部曲》对传统侦探小说的继承与颠覆 | 第22-25页 |
| 第二章 《纽约三部曲》中的互文性研究 | 第25-39页 |
| 第一节 源于经典侦探小说家爱伦·坡的互文 | 第27-32页 |
| 第二节 源于《失乐园》、《堂吉诃德》和霍桑作品的互文 | 第32-39页 |
| 弥尔顿《失乐园》 | 第32-34页 |
| 塞万提斯《堂吉诃德》 | 第34-35页 |
| 源于霍桑作品的互文 | 第35-39页 |
| 第三章：阅读与写作的场景中渗透的语言观——《纽约三部曲》中对语言的关注.. | 第39-48页 |
| 第一节 语言的无能导致了人类的堕落 | 第40-42页 |
| 第二节 还原上帝的语言拯救人类 | 第42-44页 |
| 第三节 语言与文本建构和人物主体性建构 | 第44-48页 |
| 语言的获得与文本建构 | 第44-45页 |
| 语言与人物主体性的建构 | 第45-48页 |
| 第四章 《纽约三部曲》中的迷宫意识 | 第48-59页 |
| 第一节 神秘的中国套盒术 | 第48-51页 |
| 第二节 书中之书、戏中之戏 | 第51-54页 |
| 第三节 迷宫背后的偶然性 | 第54-59页 |
| 第五章 保罗·奥斯特的追寻叙事 | 第59-66页 |
| 第一节 关于“追寻”的后现代戏仿 | 第59-61页 |
| 第二节 纽约大都市背景下的追寻 | 第61-63页 |
| 第三节 身份的追寻和确认 | 第63-66页 |
| 结语 《纽约三部曲》的诗学特征和局限性 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-74页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论文 | 第74-75页 |
| 后记 | 第75-76页 |
