| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-25页 |
| 一、选题目的与意义 | 第9-10页 |
| 二、相关概念界定 | 第10-13页 |
| 三、滦州影戏剧本研究现状 | 第13-24页 |
| 四、资料来源与研究方法 | 第24-25页 |
| 第一章 滦州影戏历史题材剧本的创作基础与分类概况 | 第25-39页 |
| 第一节 滦州影戏历史题材剧本的创作基础 | 第25-31页 |
| 一、中国悠久深厚的历史文化底蕴 | 第26-27页 |
| 二、丰富多元的说唱文学传承 | 第27-29页 |
| 三、中国自古以来的重史传统 | 第29-31页 |
| 第二节 滦州影戏剧本历史题材概况 | 第31-39页 |
| 一、以“忠奸斗争”为主干的剧本 | 第32-34页 |
| 二、以“君逼臣反”为主干的剧本 | 第34-35页 |
| 三、以“两雄争霸”为主干的剧本 | 第35-36页 |
| 四、以“英雄传奇”为主干的剧本 | 第36-39页 |
| 第二章 滦州影戏剧本历史题材中的人物形象设定及其价值内涵 | 第39-76页 |
| 第一节 历史题材剧本中在位皇帝形象定位 | 第39-51页 |
| 一、沉溺酒色,荒怠朝政 | 第42-47页 |
| 二、宠信奸臣,屈害忠良 | 第47-51页 |
| 第二节 昏君形象设定的价值解读 | 第51-56页 |
| 一、激化矛盾,保持情节的曲折及发展 | 第52-53页 |
| 二、弱化皇帝的光环,突出英雄的的光辉形象 | 第53-55页 |
| 三、观众的逆向选择 | 第55-56页 |
| 第三节 历史题材剧本中女性的形象定位 | 第56-70页 |
| 一、深闺淑女 | 第57-62页 |
| 二、马背佳人 | 第62-66页 |
| 三、无德恶妇 | 第66-70页 |
| 第四节 女性形象设定的价值解读 | 第70-76页 |
| 一、女性意识的觉醒 | 第70-72页 |
| 二、女性地位的被压制 | 第72-76页 |
| 第三章 滦州影戏剧本历史题材的文学艺术 | 第76-107页 |
| 第一节 “英雄侠女”模式渲染出浓郁的家国思想艺术 | 第76-86页 |
| 一、从男女角色定位的转换来看 | 第77-79页 |
| 二、从男女结交过程的不同来看 | 第79-81页 |
| 三、从婚姻阻力的改变来看 | 第81-82页 |
| 四、从反抗婚姻阻力的一方来看 | 第82-86页 |
| 第二节 “抢斗”情节烘托出强烈的“闹热”艺术 | 第86-95页 |
| 一、“闹热”艺术的体现 | 第86-92页 |
| 二、俗趣十足的“闹热”特质形成的原因与意义 | 第92-95页 |
| 第三节 大量的言语和事件重复凸显出鲜明的重复叙事艺术 | 第95-107页 |
| 一、言语重复叙事的表现及益处 | 第96-101页 |
| 二、事件重复叙事的表现及益处 | 第101-105页 |
| 三、影戏剧本重复叙事的缺点 | 第105-107页 |
| 第四章 滦州影戏剧本历史题材中的传统史观与审美意识探究 | 第107-130页 |
| 第一节 论滦州影戏剧本历史题材呈现的历史观 | 第107-119页 |
| 一、天命观 | 第107-113页 |
| 二、英雄史观 | 第113-116页 |
| 三、“成王败寇”观 | 第116-119页 |
| 第二节 论滦州影戏剧本历史题材蕴含的审美意识 | 第119-130页 |
| 一、“大团圆”意识 | 第119-121页 |
| 二、平民意识 | 第121-124页 |
| 三、重武轻文意识 | 第124-126页 |
| 四、以史为鉴意识 | 第126-130页 |
| 结语 | 第130-132页 |
| 致谢 | 第132-135页 |
| 参考文献 | 第135-140页 |
| 附录 | 第140-156页 |
| 附录一 ：滦州影戏剧本历史题材故事来源梳理表 | 第140-147页 |
| 附录二 ：滦州影戏剧本历史题材部分剧目分类表 | 第147-150页 |
| 附录三 ：相关滦州影戏历史题材剧本故事梗概 | 第150-155页 |
| 附录四 ：在校期间公开发表论文及参加科研项目情况 | 第155-156页 |
