| 中文摘要 | 第12-13页 |
| Abstract | 第13-14页 |
| 绪论 | 第15-23页 |
| 一、研究缘起 | 第15-16页 |
| 1.时代形势 | 第15页 |
| 2.社会历史背景 | 第15页 |
| 3.文化的世界观照 | 第15-16页 |
| 二、目前国内外相关研究现状 | 第16-21页 |
| 1.关于宣传片的研究 | 第16-18页 |
| 2.“一带一路”的相关研究 | 第18-19页 |
| 3.视觉文化的国内外研究现状 | 第19-21页 |
| 三、研究目的和意义 | 第21-22页 |
| 1.研究目的 | 第21页 |
| 2.研究意义 | 第21-22页 |
| 四、研究方法 | 第22-23页 |
| 第一章 “一带一路”国际峰会宣传片及其多模态诠释 | 第23-29页 |
| 1.1 “一带一路”国际峰会宣传片的概念及特征 | 第23-24页 |
| 1.1.1 宣传片的概念及其演变 | 第23页 |
| 1.1.2 “一带一路”国际峰会宣传片的性质界定 | 第23-24页 |
| 1.1.3 “一带一路”国际峰会宣传片的特征与功能 | 第24页 |
| 1.2 “一带一路”国际峰会宣传片的多模态诠释 | 第24-27页 |
| 1.2.1 技术模态：作为视觉转向的媒介产物 | 第25-26页 |
| 1.2.2 构成模态：作为审美艺术的视觉文本 | 第26页 |
| 1.2.3 社会模态：作为价值多元的主流符号 | 第26-27页 |
| 1.3 “一带一路”国际峰会宣传片的生产状况 | 第27-29页 |
| 第二章 “一带一路”国际峰会宣传片的技术构成分析 | 第29-36页 |
| 2.1 宣传片影像内容中的技术景观 | 第29-30页 |
| 2.1.1 景观作为感知文化的方式 | 第29页 |
| 2.1.2 技术景观主导宣传片影像 | 第29-30页 |
| 2.2 宣传片影像表意的技术形式 | 第30-33页 |
| 2.2.1 可见与不可见：影像容斥的原则 | 第30-31页 |
| 2.2.2 结构呈现与运作：影像中的时间和空间秩序 | 第31-33页 |
| 2.3 技术神话下宣传片的视觉逻辑形成 | 第33-36页 |
| 2.3.1 场面调度：镜头的文化方式 | 第33-34页 |
| 2.3.2 叙事组织：剪辑的断续与连贯 | 第34-35页 |
| 2.3.3 抽象连接：无意义符号的匹配 | 第35-36页 |
| 第三章 “一带一路”国际峰会宣传片的视觉文本生产 | 第36-44页 |
| 3.1 宣传片中多元文化景观的生产 | 第36-38页 |
| 3.1.1 电影版纪实文化景观再现 | 第36-37页 |
| 3.1.2 动画版融合文化景观生产 | 第37-38页 |
| 3.2 宣传片文本中的表达性内容 | 第38-41页 |
| 3.2.1 电影版宣传片的理性唤醒 | 第39-40页 |
| 3.2.2 动画版宣传片的抒情想象 | 第40-41页 |
| 3.3 宣传片文本的视觉表达与叙事 | 第41-44页 |
| 3.3.1 视觉表达的话语转型：由语言到图像 | 第41页 |
| 3.3.2 宣传片视觉文本的情境性叙事 | 第41-44页 |
| 第四章 “一带一路”国际峰会宣传片的社会价值建构 | 第44-57页 |
| 4.1 符号学视角下宣传片的文化意义生产 | 第44-51页 |
| 4.1.1 宣传片中意义基石——图像符号的使用 | 第44-47页 |
| 4.1.2 符号重组与意义生产方式 | 第47-50页 |
| 4.1.3 符号意义关联事件的机制 | 第50-51页 |
| 4.2 宣传片之于全社会的价值建构 | 第51-57页 |
| 4.2.1 符号迷思与价值的自然彰显 | 第51-54页 |
| 4.2.2 宣传片作为主流符号的主体价值建构 | 第54-55页 |
| 4.2.3 宣传片作为全球文化产品的共享价值建构 | 第55-57页 |
| 第五章 主流宣传影像的视觉传播反思 | 第57-61页 |
| 5.1 技术语境中影像避免趋于轻量化、碎片化 | 第57-58页 |
| 5.2 影像文本的叙事应兼顾宏大与日常取向 | 第58-59页 |
| 5.3 影像视觉文化表达进一步平衡受众认知 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 个人简况及联系方式 | 第67-68页 |