| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 1 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究的缘起与意义 | 第10-12页 |
| 1.2 仇英青绿山水画研究现状 | 第12-15页 |
| 1.3 “装饰”与文人式“装饰” | 第15-16页 |
| 1.4 本文尚需探讨的问题及研究方法 | 第16-18页 |
| 2 崇尚文人画的明代与仇英的早期绘画经历 | 第18-38页 |
| 2.1 文人画的形成与明代文人画 | 第18-22页 |
| 2.1.1 文人画的产生 | 第18-19页 |
| 2.1.2 明代文人画的情感表现与艺术特征 | 第19-22页 |
| 2.2 仇英的绘画背景 | 第22-31页 |
| 2.2.1 仇英的家世 | 第23页 |
| 2.2.2 仇英的师承 | 第23-31页 |
| 2.3 项元汴与仇英 | 第31-38页 |
| 2.3.1 入驻项家 | 第31-33页 |
| 2.3.2 绘画内容的选择 | 第33-38页 |
| 3 仇英青绿山水画的文人式装饰性表现 | 第38-82页 |
| 3.1 明以前的青绿山水与装饰表现 | 第38-50页 |
| 3.1.1 隋唐宫廷青绿山水的金碧辉煌 | 第38-43页 |
| 3.1.2 宋代院体青绿山水的典雅气质 | 第43-47页 |
| 3.1.3 元代文人青绿山水的复古气息 | 第47-50页 |
| 3.2 文人画思潮与仇英的装饰性表现 | 第50-53页 |
| 3.3 明代器物中的文人式装饰表现 | 第53-61页 |
| 3.4 仇英青绿山水画文人式装饰表现特征 | 第61-82页 |
| 3.4.1 文人式装饰在山石中的呈现 | 第62-66页 |
| 3.4.2 文人式装饰在草木中的呈现 | 第66-69页 |
| 3.4.3 文人式装饰在云水中的呈现 | 第69-76页 |
| 3.4.4 文人式装饰在点景中的呈现 | 第76-82页 |
| 4 文人式装饰的审美界限及其对后世青绿山水画的影响 | 第82-90页 |
| 4.1 文人式装饰的审美界限 | 第82-83页 |
| 4.2 文人式装饰性表现在后世中的传承与衍变 | 第83-90页 |
| 结语 | 第90-92页 |
| 附录 | 第92-96页 |
| 致谢 | 第96-98页 |
| 参考文献 | 第98-99页 |