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仇英青绿山水画的文人式装饰表现

摘要第5-7页
Abstract第7-9页
1 绪论第10-18页
    1.1 研究的缘起与意义第10-12页
    1.2 仇英青绿山水画研究现状第12-15页
    1.3 “装饰”与文人式“装饰”第15-16页
    1.4 本文尚需探讨的问题及研究方法第16-18页
2 崇尚文人画的明代与仇英的早期绘画经历第18-38页
    2.1 文人画的形成与明代文人画第18-22页
        2.1.1 文人画的产生第18-19页
        2.1.2 明代文人画的情感表现与艺术特征第19-22页
    2.2 仇英的绘画背景第22-31页
        2.2.1 仇英的家世第23页
        2.2.2 仇英的师承第23-31页
    2.3 项元汴与仇英第31-38页
        2.3.1 入驻项家第31-33页
        2.3.2 绘画内容的选择第33-38页
3 仇英青绿山水画的文人式装饰性表现第38-82页
    3.1 明以前的青绿山水与装饰表现第38-50页
        3.1.1 隋唐宫廷青绿山水的金碧辉煌第38-43页
        3.1.2 宋代院体青绿山水的典雅气质第43-47页
        3.1.3 元代文人青绿山水的复古气息第47-50页
    3.2 文人画思潮与仇英的装饰性表现第50-53页
    3.3 明代器物中的文人式装饰表现第53-61页
    3.4 仇英青绿山水画文人式装饰表现特征第61-82页
        3.4.1 文人式装饰在山石中的呈现第62-66页
        3.4.2 文人式装饰在草木中的呈现第66-69页
        3.4.3 文人式装饰在云水中的呈现第69-76页
        3.4.4 文人式装饰在点景中的呈现第76-82页
4 文人式装饰的审美界限及其对后世青绿山水画的影响第82-90页
    4.1 文人式装饰的审美界限第82-83页
    4.2 文人式装饰性表现在后世中的传承与衍变第83-90页
结语第90-92页
附录第92-96页
致谢第96-98页
参考文献第98-99页

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