| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 选题的背景及意义 | 第10-12页 |
| 第二节 研究现状 | 第12-14页 |
| (一)关于八大山人“怪诞”的主要研究成果 | 第12页 |
| (二)关于八大山人绘画的主要研究成果 | 第12-14页 |
| 第三节 研究的内容 | 第14-16页 |
| 第一章 八大山人的生平概述及绘画“怪诞”图式的形成 | 第16-26页 |
| 第一节 八大山人的生平概述 | 第16-18页 |
| 第二节 八大山人“怪诞”图式的形成 | 第18-26页 |
| (一)从塑形到简化—早期“模仿”绘画图式的形成 | 第18-21页 |
| (二)从简化到夸张—中期“夸张”绘画图式的雏形 | 第21-22页 |
| (三)夸张与变形—晚期“象征性”绘画图式的形成 | 第22-23页 |
| (四)圆熟与含蓄—晚期“返朴归真”绘画图式的形成 | 第23-26页 |
| 第二章 八大山人绘画的“怪诞”图式 | 第26-44页 |
| 第一节 “怪诞”释义及理论溯源 | 第26-28页 |
| (一)先秦庄子的尚怪艺术思想 | 第26-27页 |
| (二)魏晋名士崇奇风范 | 第27页 |
| (三)中唐解构怪诞艺术思潮 | 第27-28页 |
| (四)晚明怪诞艺术的繁荣 | 第28页 |
| 第二节 八大山人绘画中物象造型的怪诞 | 第28-37页 |
| (一)八大山人绘画中鱼的怪诞形象 | 第29-31页 |
| (二)八大山人绘画中鸟的怪诞形象 | 第31-33页 |
| (三)八大山人绘画中荷花的怪诞造型 | 第33-35页 |
| (四)八大山人绘画中松的怪诞造型 | 第35-36页 |
| (五)八大山人绘画中石的怪诞造型 | 第36-37页 |
| 第三节 八大山人绘画空间布局的怪诞 | 第37-42页 |
| (一)绘画中截景断景的构图方式 | 第38-39页 |
| (二)绘画中“极化”的构图方式 | 第39-41页 |
| (三)绘画中块面分割的构图方式 | 第41-42页 |
| 第四节 八大山人绘画中笔墨的怪诞 | 第42-44页 |
| 第三章 八大山人绘画“怪诞”图式的形成原因 | 第44-67页 |
| 第一节 八大山人绘画的“怪诞”受晚明心学的影响 | 第44-49页 |
| 第二节 八大山人绘画“怪诞”图式受儒道哲学思想的影响 | 第49-57页 |
| (一)儒家的“雅正”“怪诞”理论 | 第50-53页 |
| (二)道家的“怪诞”理论 | 第53-55页 |
| (三)儒、道思想交融后思想新标准—“雅俗”共赏 | 第55-57页 |
| 第三节 八大山人绘画的“怪诞”受禅宗哲学的影响 | 第57-61页 |
| (一)八大山人绘画中的“善化”思想 | 第57-59页 |
| (二)八大山人绘画中的“实相”学说 | 第59-60页 |
| (三)八大山人艺术的终极意义 | 第60-61页 |
| 第四节 八大山人对文人画表现性特征的继承 | 第61-67页 |
| (一)八大山人对魏晋时期文人画理论的继承 | 第62-63页 |
| (二)八大山人对唐宋时期文人画理论的继承 | 第63-64页 |
| (三)八大山人对元明时期文人画理论的继承 | 第64-67页 |
| 第四章 八大山人绘画的怪诞与“空白”观 | 第67-73页 |
| 第一节 中国画“空白”理论溯源 | 第67-69页 |
| (一)《周易》“阴阳学说”对中国画“空白”的影响 | 第67-68页 |
| (二)老、庄的“虚无”思想与中国画“空白”之美 | 第68-69页 |
| (三)“空白”与禅宗的“色空观” | 第69页 |
| 第二节 八大山人对“空白”观的发展 | 第69-70页 |
| 第三节 八大山人绘画中“空白”的分析 | 第70-73页 |
| 第五章 八大山人艺术中蕴含的孤独精神 | 第73-80页 |
| 第一节 八大山人超然出世的生命精神 | 第73-75页 |
| (一)八大山人孤独中体现的不染 | 第73-74页 |
| (二)八大山人强烈的自尊思想 | 第74-75页 |
| 第二节 八大山人对生命张力的探索 | 第75-77页 |
| (一)八大山人孤独中体现的创造能力 | 第75-76页 |
| (二)八大山人孤独中体现的倔强 | 第76-77页 |
| 第三节 八大山人超脱的生命理想 | 第77-80页 |
| (一)八大山人孤独中体现的淡然与快乐 | 第77-78页 |
| (二)八大山人对生命存在的思考 | 第78-80页 |
| 第六章 八大山人绘画艺术的现代思考 | 第80-88页 |
| 第一节 八大山人绘画的“怪诞”及其时代性 | 第80-82页 |
| 第二节 八大山人绘画的“怪诞”与中国画笔墨 | 第82-84页 |
| (一)笔墨与精神承载 | 第82-83页 |
| (二)笔墨与个性创新 | 第83-84页 |
| 第三节 八大山人“怪诞”绘画与现代绘画 | 第84-88页 |
| 结语 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-92页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93页 |