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云南喜洲白族传统民居雕刻图像研究

摘要第4-5页
abstract第5-6页
第1章 绪论第9-13页
    1.1 研究目的及意义第9页
        1.1.1 研究目的第9页
        1.1.2 研究意义第9页
    1.2 研究现状第9-11页
    1.3 研究方法第11页
        1.3.1 文献研究第11页
        1.3.2 田野调查第11页
        1.3.3 综合研究第11页
    1.4 主要内容第11-13页
第2章 喜洲白族传统民居雕刻背景分析第13-24页
    2.1 喜洲白族传统民居雕刻概况第13-14页
    2.2 喜洲白族民居雕刻的历史发展第14-19页
        2.2.1 喜洲白族民居雕刻的历史渊源第14-18页
        2.2.2 建筑与雕刻技艺第18-19页
    2.3 喜洲白族传统民居与自然环境第19-20页
    2.4 喜洲白族传统民居与历史环境第20-23页
        2.4.1 茶马古道第20-21页
        2.4.2 西南丝绸之路第21页
        2.4.3 喜洲商帮第21-23页
    2.5 小结第23-24页
第3章 喜洲白族传统民居雕刻的题材与装饰母题第24-38页
    3.1 普遍存在之题材第24-32页
        3.1.1 神祇第24-26页
        3.1.2 福禄第26-30页
        3.1.3 辟邪第30-31页
        3.1.4 教化第31-32页
    3.2 独特的装饰母题第32-36页
        3.2.1 马蹄纹第32-33页
        3.2.2 兔含香草第33-34页
        3.2.3 凤上龙下第34-36页
    3.3 小结第36-38页
第4章 喜洲白族传统民居雕刻图像的风格类型第38-44页
    4.1 文化符号与博古图第38-39页
    4.2 琐细雕镂与精致风格第39-41页
    4.3 多层透雕与复杂构图第41-42页
    4.4 小结第42-44页
第5章 雕刻图像与建筑空间的整合性第44-51页
    5.1 功能性与审美性的统一第44-46页
    5.2 建筑空间与心理空间的同构第46-48页
    5.3 实用美与艺术美的统一第48-49页
    5.4 小结第49-51页
第6章 结论第51-52页
致谢第52-53页
参考文献第53-54页

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