| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 导论 | 第9-16页 |
| （一）问题的提出 | 第9-10页 |
| （二）国内外研究现状 | 第10-13页 |
| 1. 国外现状 | 第10-11页 |
| 2. 国内现状 | 第11-13页 |
| （三）研究思路与方法 | 第13-14页 |
| 1. 研究思路 | 第13-14页 |
| 2. 研究方法 | 第14页 |
| （四）创新之处及不足 | 第14-16页 |
| 一、阿多诺文化工业批判理论的背景 | 第16-21页 |
| （一）社会历史背景 | 第16-18页 |
| 1. 法西斯纳粹的集权统治 | 第16-17页 |
| 2. 美国迅速发展的文化消费热潮对阿多诺的冲击 | 第17-18页 |
| （二）理论背景 | 第18-20页 |
| 1. 马克思的商品拜物教理论 | 第18页 |
| 2. 本雅明的“机械复制”理论 | 第18-19页 |
| 3. 卢卡奇的物化理论 | 第19-20页 |
| （三）文化工业与启蒙 | 第20-21页 |
| 二、阿多诺：“大众文化是一种文化危机” | 第21-28页 |
| （一）“文化工业”——“社会水泥” | 第21页 |
| （二）“文化工业”的产生的负面影响 | 第21-23页 |
| 1. 文化工业削减了文化的创造性 | 第21-22页 |
| 2. 泯灭了艺术的独创性 | 第22页 |
| 3. 文化工业导致文化成为统治者的工具 | 第22页 |
| 4. 文化工业导致人民大众的反抗意识的消失 | 第22-23页 |
| （三）阿多诺的“文化工业”批判理论 | 第23-25页 |
| 1. 对文化工业商品化倾向的批判 | 第23-24页 |
| 2. 对文化工业技术化的批判 | 第24页 |
| 3. 对文化工业使艺术个性化丧失的批判 | 第24-25页 |
| 4. 对文化工业使人主体性沦丧的批判 | 第25页 |
| （四）阿多诺对艺术的倡导 | 第25-28页 |
| 1. 阿多诺倡导把音乐所体现的情绪性带入哲学思辨之中 | 第25页 |
| 2. 阿多诺倡导艺术对现存事物的疏远和彻底否定 | 第25-26页 |
| 3. 阿多诺倡导艺术对完美感性外观的扬弃 | 第26页 |
| 4. 阿多诺倡导艺术的拯救说 | 第26-28页 |
| 三、流行音乐：“文化商品化的代表和艺术创造性的丧失” | 第28-38页 |
| （一）定义“流行音乐” | 第28-29页 |
| （二）阿多诺的流行音乐观 | 第29-33页 |
| 1. 流行音乐的“标准化”与“伪个性化” | 第29-30页 |
| 2. 流行音乐使人心神涣散从而听觉退化 | 第30页 |
| 3. 流行音乐是社会粘合剂 | 第30-31页 |
| 4. 流行音乐是文化商品化的代表 | 第31-32页 |
| 5. 流行音乐是艺术创造性丧失的具体表现 | 第32-33页 |
| （三）流行音乐的影响 | 第33-38页 |
| 1. 导致大众文化的“创新”与“速朽”并存 | 第33-34页 |
| 2. 忽略了创作的价值与意义 | 第34页 |
| 3. 对传统音乐审美行为产生冲击 | 第34-35页 |
| 4. 背离了音乐的纯粹本质 | 第35页 |
| 5. 导致艺术的退步 | 第35-36页 |
| 6. 出现金钱至上的现象 | 第36页 |
| 7. 形式与内容的本末倒置 | 第36-38页 |
| 四、阿多诺文化工业批判理论的评价和启示 | 第38-48页 |
| （一）阿多诺文化工业批判理论的合理性 | 第38-41页 |
| 1. 揭示出文化工业的弊端 | 第38-39页 |
| 2. 坚持艺术的独创原则和批判、超越精神 | 第39页 |
| 3. 对工具理性的批判 | 第39-40页 |
| 4. 维护个体的自主性 | 第40-41页 |
| （二）阿多诺文化工业批判理论的局限性 | 第41-44页 |
| 1. 忽略了文化工业的积极意义 | 第41-42页 |
| 2. 对科学技术的过分抵触 | 第42-43页 |
| 3. 过分低估了人民大众的接受能力 | 第43页 |
| 4. 阿多诺的文化工业批判理论缺乏实践性 | 第43-44页 |
| （三）阿多诺文化工业批判理论对我国文化产业的启示 | 第44-48页 |
| 1. 中国文化产业产生的负面影响 | 第44-46页 |
| 2. 文化产业健康发展的对策 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-55页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |