| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.3 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.4 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.5 研究思路与方法 | 第12-14页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第12页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第12-14页 |
| 2 大理白族民居彩绘概述 | 第14-28页 |
| 2.1 大理白族民居彩绘的时代背景 | 第14-17页 |
| 2.1.1 明清时期的汉文化交流成为奠定基础 | 第15-16页 |
| 2.1.2 发达的地方经济促进其发展 | 第16页 |
| 2.1.3 工匠的高超技艺促使其水平提高 | 第16-17页 |
| 2.2 大理白族民居彩绘的色调及色彩 | 第17-19页 |
| 2.2.1 色调：以冷调为主 | 第17-18页 |
| 2.2.2 色彩搭配 | 第18-19页 |
| 2.3 大理白族民居彩绘的工艺流程 | 第19-21页 |
| 2.3.1 制作工具 | 第19页 |
| 2.3.2 制作颜料 | 第19-20页 |
| 2.3.3 制作工序 | 第20页 |
| 2.3.4 制作技法 | 第20-21页 |
| 2.4 大理白族民居彩绘装饰的构件 | 第21-28页 |
| 2.4.1 土质构件 | 第21-26页 |
| 2.4.2 木质构件 | 第26-28页 |
| 3 大理白族民居彩绘的文化内蕴与艺术特征 | 第28-44页 |
| 3.1 文化内蕴 | 第28-37页 |
| 3.1.1 体现汉文化的宗教信仰 | 第28-29页 |
| 3.1.2 体现儒家伦理观念 | 第29-31页 |
| 3.1.3 体现中国传统吉祥观念 | 第31-33页 |
| 3.1.4 体现白族审美追求 | 第33-37页 |
| 3.2 艺术特征 | 第37-44页 |
| 3.2.1 装饰性 | 第37-39页 |
| 3.2.2 象征性 | 第39-41页 |
| 3.2.3 民族性 | 第41-42页 |
| 3.2.4 教化性 | 第42-44页 |
| 4 大理白族民居彩绘的审美特点及对明清汉式建筑的吸纳与发展 | 第44-55页 |
| 4.1 审美特点 | 第44-52页 |
| 4.1.1 内容美 | 第44-46页 |
| 4.1.2 形式美 | 第46-49页 |
| 4.1.3 意象美 | 第49-50页 |
| 4.1.4 技艺美 | 第50页 |
| 4.1.5 视觉美 | 第50-51页 |
| 4.1.6 和谐美 | 第51-52页 |
| 4.2 对明清汉式建筑的吸纳与发展 | 第52-55页 |
| 5 结语 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录：攻读硕士学位期间科研成果目录 | 第61页 |