论克里斯托弗·诺兰电影的艺术性与商业性
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 研究综述 | 第10-11页 |
| 1.2 研究内容 | 第11-13页 |
| 第2章 克里斯托弗·诺兰的成长背景及执导历程 | 第13-19页 |
| 2.1 成长背景 | 第13-14页 |
| 2.2 作品简介 | 第14-19页 |
| 2.2.1 《追随》(1998) | 第14页 |
| 2.2.2 《记忆碎片》(2000) | 第14-15页 |
| 2.2.3 《白夜追凶》(2002) | 第15页 |
| 2.2.4 《致命魔术》(2006) | 第15页 |
| 2.2.5 《蝙蝠侠》三部曲 | 第15-17页 |
| 2.2.6 《盗梦空间》(2010) | 第17页 |
| 2.2.7 《星际穿越》(2014) | 第17-19页 |
| 第3章 克里斯托弗·诺兰电影的艺术性分析 | 第19-31页 |
| 3.1 叙事艺术 | 第20-26页 |
| 3.1.1 非线性的叙事方式 | 第20-21页 |
| 3.1.2 淡化叙述角色功能的叙事手法 | 第21-23页 |
| 3.1.3 复杂多重的叙事线索 | 第23-25页 |
| 3.1.4 意识流的叙事方式 | 第25-26页 |
| 3.2 视听艺术 | 第26-31页 |
| 3.2.1 充满暗示与隐喻的镜头语言 | 第26-28页 |
| 3.2.2 营造黑暗阴郁氛围的色彩和光线 | 第28-29页 |
| 3.2.3 独树一帜的音乐表达 | 第29-31页 |
| 第4章 克里斯托弗·诺兰电影的商业性分析 | 第31-41页 |
| 4.1 商业运营机制 | 第31-33页 |
| 4.1.1 独立电影复合转型 | 第31-32页 |
| 4.1.2 商业化的发行模式 | 第32-33页 |
| 4.2 品牌认同传播 | 第33-36页 |
| 4.2.1 品牌认同 | 第34-35页 |
| 4.2.2 品牌传播 | 第35-36页 |
| 4.3 病毒营销策略 | 第36-41页 |
| 4.3.1 电影病毒营销的特点 | 第37-38页 |
| 4.3.2 电影病毒营销的优势 | 第38-39页 |
| 4.3.3 诺兰对病毒营销的完美运用 | 第39-41页 |
| 第5章 研究诺兰电影的现实意义 | 第41-47页 |
| 5.1 游走于艺术性与商业性之间的中国电影 | 第41-43页 |
| 5.2 研究诺兰对中国电影创作的借鉴和启示 | 第43-47页 |
| 5.2.1 对于大制作下的复杂情感的把握 | 第43-44页 |
| 5.2.2 电影的叙事性高于一切 | 第44-45页 |
| 5.2.3 商业与艺术齐头并进 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读学位期间的研究成果及所获荣誉 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
