| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究的目的 | 第10-11页 |
| 1.3 研究的意义 | 第11页 |
| 1.4 国内外研究动态和水平 | 第11-13页 |
| 1.4.1 国外研究动态及水平 | 第11-12页 |
| 1.4.2 国内研究水平及动态 | 第12-13页 |
| 1.5 研究的方法 | 第13页 |
| 1.6 研究的创新点 | 第13-16页 |
| 2 陈逸飞个人及油画创作发展历程 | 第16-22页 |
| 2.1 陈逸飞个人发展历程 | 第16-18页 |
| 2.1.1 准备期 | 第16页 |
| 2.1.2 发展期 | 第16-17页 |
| 2.1.3 高峰期 | 第17-18页 |
| 2.2 陈逸飞油画创作发展历程 | 第18-22页 |
| 2.2.1 1980年以前的油画创作 | 第18-20页 |
| 2.2.2 1980年以后的油画创作 | 第20-22页 |
| 3 陈逸飞油画作品中的人物服饰的艺术元素分析 | 第22-38页 |
| 3.1 服饰综述 | 第22-24页 |
| 3.1.1 服饰的定义 | 第22页 |
| 3.1.2 服饰的构成要素 | 第22-23页 |
| 3.1.3 服饰的意义 | 第23-24页 |
| 3.2 陈逸飞油画作品中的人物服饰之造型款式 | 第24-32页 |
| 3.2.1 民族服饰 | 第24-25页 |
| 3.2.2 具有革命象征的中山装 | 第25-26页 |
| 3.2.3 现代服饰 | 第26-32页 |
| 3.3 陈逸飞油画作品中的人物服饰之色彩体系 | 第32-34页 |
| 3.3.1 彩色系的应用 | 第32-33页 |
| 3.3.2 纯色系的应用 | 第33页 |
| 3.3.3 邻近色系的应用 | 第33-34页 |
| 3.4 陈逸飞油画作品中的人物服饰之服饰图案 | 第34-38页 |
| 4 陈逸飞油画作品中的人物服饰的艺术特点 | 第38-56页 |
| 4.1 多样化的形式构成 | 第38-41页 |
| 4.1.1 线条 | 第38-40页 |
| 4.1.2 色彩 | 第40-41页 |
| 4.2 丰富的油画语言表现技法 | 第41-43页 |
| 4.2.1 油画语言的表现技法简介 | 第41-42页 |
| 4.2.2 油画技法的表现特点分析 | 第42-43页 |
| 4.3 陈逸飞油画作品中的人物服饰的技法分析 | 第43-51页 |
| 4.3.1 1980年前革命题材作品中的人物服饰的技法表现 | 第43-46页 |
| 4.3.2 1980年代后旅美时期绘画作品中的人物服饰的技法表现 | 第46-48页 |
| 4.3.3 90年代西藏题材绘画作品中的人物服饰技法表现 | 第48-51页 |
| 4.4 陈逸飞油画作品中的人物服饰的文化表达 | 第51-56页 |
| 4.4.1 陈逸飞油画作品中的文化表达 | 第52-54页 |
| 4.4.2 陈逸飞油画作品的人物服饰的文化表达 | 第54-56页 |
| 5 研究陈逸飞油画作品中的人物服饰对当下油画创作的影响 | 第56-62页 |
| 5.1 研究陈逸飞油画艺术特色对当下油画创作的影响 | 第56-59页 |
| 5.1.1 80年代前油画艺术特色对当下油画创作的影响 | 第56-57页 |
| 5.1.2 80年代后油画艺术特色对当下油画创作的影响 | 第57-59页 |
| 5.2 研究陈逸飞油画作品中的人物服饰对当下油画创作的影响 | 第59-62页 |
| 5.2.1 在素材选取上研究陈逸飞油画作品中的人物服饰的影响 | 第59-60页 |
| 5.2.2 在技法表现上研究陈逸飞油画作品中的人物服饰的影响 | 第60-62页 |
| 6 结语 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-70页 |
| 作者在攻读学位期间发表论文目录以及参赛情况 | 第70-72页 |
