| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究意义 | 第7页 |
| 1.2 文献综述 | 第7-9页 |
| 2 微电影的发展脉络 | 第9-16页 |
| 2.1 界定微电影 | 第9页 |
| 2.2 微电影的发展脉络 | 第9-16页 |
| 2.2.1 美国实验电影的出现 | 第10-11页 |
| 2.2.2 短片创作的兴盛期 | 第11页 |
| 2.2.3 微电影的现阶段 | 第11-16页 |
| 3 后现代语境中微电影的特征 | 第16-36页 |
| 3.1 后现代精神及后现代中的微电影概述 | 第16页 |
| 3.2 后现代语境中微电影的美学特征 | 第16-20页 |
| 3.2.1 “微”美学 | 第17-18页 |
| 3.2.2 “反”美学 | 第18-19页 |
| 3.2.3 “深与思”的美学 | 第19-20页 |
| 3.3 后现代语境中微电影的叙事特征 | 第20-26页 |
| 3.3.1 主题上：抵制宏大叙事，多元化取代整体性 | 第20-22页 |
| 3.3.2 表现手法上：零散化、碎片化与游戏化 | 第22-24页 |
| 3.3.3 创作上：注重个性化的影像表达和自我关切 | 第24-25页 |
| 3.3.4 内容上：故事作为表达情怀、理想的载体 | 第25-26页 |
| 3.4 微电影：悖论 | 第26-29页 |
| 3.5 微电影：对传统（常规）电影的解构 | 第29-36页 |
| 3.5.1 微电影的基本颠覆情怀 | 第29-30页 |
| 3.5.2 颠覆地位不对称的二元对立概念 | 第30-31页 |
| 3.5.3 用文本自身的逻辑来解构自身 | 第31-33页 |
| 3.5.4 微电影是对电影的散布或者播散 | 第33-34页 |
| 3.5.5 微电影是对常规电影的追加或者替补 | 第34-36页 |
| 4 微电影—心理与生理机制的接受范式 | 第36-41页 |
| 4.1 “偷窥”一定程度上的满足 | 第36-38页 |
| 4.2 “游戏”一定程度上的消遣 | 第38-39页 |
| 4.3 “简化”一种张力的式样 | 第39-41页 |
| 5 从影像系统性质看微电影 | 第41-47页 |
| 5.1 影像系统性质论 | 第41-42页 |
| 5.2 真实影像系统：承载微电影的梦想 | 第42-43页 |
| 5.3 兼容式影像系统：挖掘微电影的潜力 | 第43-44页 |
| 5.4 解构型影像系统：创新微电影的结构 | 第44-47页 |
| 6 微电影发展前瞻 | 第47-51页 |
| 6.1 重视微电影的人文关怀 | 第47页 |
| 6.2 融入更多的民族与地方特色 | 第47-49页 |
| 6.3 优秀的文学作品改编 | 第49-51页 |
| 7 结语 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-56页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第55页 |
| B. 部分微电影（2006—2013 年） | 第55-56页 |