明清时期北京民间灯画研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 选题的目的及意义 | 第10-11页 |
| 第二节 研究现状分析 | 第11-12页 |
| 一 历史典籍 | 第11页 |
| 二 现代文献 | 第11-12页 |
| 第三节 研究内容及方法 | 第12-13页 |
| 一 研究内容 | 第12页 |
| 二 研究方法 | 第12-13页 |
| 第四节 概念界定 | 第13-14页 |
| 第一章 北京灯画的成因及风格流变 | 第14-26页 |
| 第一节 北京灯画的成因 | 第14-21页 |
| 一 灯节的兴起 | 第14-18页 |
| 二 灯市的繁荣对灯画发展的推动 | 第18-21页 |
| 第三节 北京灯画在明清两朝的风格流变 | 第21-26页 |
| 一 工整精致的明末清初灯画 | 第21-23页 |
| 二 走向世俗化的清中叶以后灯画 | 第23-26页 |
| 第二章 明清时期北京灯画类型与绘制技艺 | 第26-44页 |
| 第一节 北京民间灯画类型 | 第26-34页 |
| 一 戏出类 | 第27-32页 |
| 二 小说故事类 | 第32-34页 |
| 第二节 北京民间灯画的绘制技艺 | 第34-40页 |
| 一 制作工序 | 第34-38页 |
| 二 北京民间灯画的制色方法 | 第38-39页 |
| 三 民间灯画绘制技艺的传承意义 | 第39-40页 |
| 第三节 灯画艺人徐白斋个案分析 | 第40-44页 |
| 一 徐白斋的个人经历及其时代 | 第40-41页 |
| 二 "徐笔超逸"风格的形成 | 第41-44页 |
| 第三章 明清北京灯画的艺术特征 | 第44-53页 |
| 第一节 要"尖"要"阳"的色彩 | 第44-45页 |
| 第二节 两种典型构图特征分析 | 第45-48页 |
| 一 舞台式 | 第45-46页 |
| 二 场景式 | 第46-48页 |
| 第三节 灯画的人物造型特征分析 | 第48-53页 |
| 结语 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录:北京面塑艺人冯海瑞采访笔录 | 第58-62页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
