| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第12-16页 |
| 研究缘起 | 第12-13页 |
| 研究目的与意义 | 第13-14页 |
| 本研究的创新之处 | 第14-15页 |
| 研究的基本方法 | 第15-16页 |
| 第一章 身体美学的发展研究 | 第16-26页 |
| 1.1 身体美学兴起原因的探询 | 第16-17页 |
| 1.2 身体美学研究的流变 | 第17-18页 |
| 1.3 身体美学研究的代表人物及重要思想 | 第18-22页 |
| 1.3.1 舒斯特曼身体美学理论 | 第18-19页 |
| 1.3.2 尼采的身体美学理论 | 第19页 |
| 1.3.3 梅洛·庞蒂的身体美学思想 | 第19-20页 |
| 1.3.4 莫里斯·里恩哈斯的身体美学思想 | 第20页 |
| 1.3.5 米歇尔·福柯的身体美学思想 | 第20-21页 |
| 1.3.6 作为医学意义上的身体 | 第21页 |
| 1.3.7 科学技术下的身体 | 第21-22页 |
| 1.3.8 国内研究状况 | 第22页 |
| 1.4 有关徐克电影中身体美学研究状况 | 第22-24页 |
| 1.5 身体美学研究与当代审美文化研究的互动 | 第24-26页 |
| 第二章 徐克电影中的身体 | 第26-35页 |
| 2.1 独树一帜的徐克电影 | 第27-28页 |
| 2.2 身体在徐克电影中的重要地位 | 第28-29页 |
| 2.3 徐克电影对不同类型身体的呈现 | 第29-35页 |
| 2.3.1 男性 | 第30-31页 |
| 2.3.2 女性 | 第31-33页 |
| 2.3.3 性别模糊群体 | 第33-35页 |
| 第三章 早期徐克电影中的身体呈现 | 第35-47页 |
| 3.1 穷而求变：早期徐克电影身体塑造的历史背景 | 第36-37页 |
| 3.2 不拘一格：将电影特技和身体的夸张相结合 | 第37-45页 |
| 3.3 一举成名：早期代表作中身体美学的价值和局限 | 第45-47页 |
| 第四章 中期徐克电影中的身体呈现 | 第47-64页 |
| 4.1 传承与创新：“一样”与“不一样”的艺术技法的传承 | 第48-58页 |
| 4.2 流光溢彩：色彩、光线、影调对于身体的塑造 | 第58-61页 |
| 4.3 奇观美学：对于视觉奇观的进一步打造 | 第61-62页 |
| 4.4 中期徐克电影中身体呈现的美学价值分析 | 第62-64页 |
| 第五章 后期徐克电影中的身体呈现 | 第64-70页 |
| 5.1 走向世界：身体审美中的国际化倾向 | 第64-67页 |
| 5.1.1 视觉效果的国际化 | 第64-65页 |
| 5.1.2 制作团队的国际化 | 第65-66页 |
| 5.1.3 技术水平的国际化 | 第66页 |
| 5.1.4 人物造型的国际化 | 第66-67页 |
| 5.2 物极必反：特技滥用与身体美感的弱化 | 第67-70页 |
| 第六章 徐克电影对于身体美学的开掘 | 第70-77页 |
| 6.1 徐克电影中践行的身体美学原则 | 第70-75页 |
| 6.2 徐克电影身体美学实践的价值及影响 | 第75-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-84页 |
| 附录A 攻读学位期间学术成果 | 第84-85页 |
| 附录B 徐克主要作品年表 | 第85-87页 |