| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究对象 | 第9-10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 创新之处 | 第12-13页 |
| 第2章 好莱坞超级英雄电影的类型化发展 | 第13-22页 |
| 2.1 作为一种类型的超级英雄电影 | 第13-18页 |
| 2.1.1 魅力光环 | 第13-16页 |
| 2.1.2 类型之路 | 第16-18页 |
| 2.2 独特的类型特征 | 第18-22页 |
| 2.2.1 技术魔杖——视觉奇观化 | 第18-19页 |
| 2.2.2 角色“符号化” | 第19-20页 |
| 2.2.3 超级英雄暴力气质化 | 第20-22页 |
| 第3章 稳定类型框架下的叙事演变 | 第22-52页 |
| 3.1 类型叙事模式 | 第22-25页 |
| 3.1.1 价值和态度——个人英雄主义 | 第22-23页 |
| 3.1.2 因果式线性结构 | 第23页 |
| 3.1.3 角色和行动模式 | 第23-24页 |
| 3.1.4 二元对立模式——冲突 | 第24-25页 |
| 3.2 类型叙事的突破与平衡 | 第25-27页 |
| 3.2.1 主题内核的固守 | 第25-26页 |
| 3.2.2 叙事的突破与创新 | 第26-27页 |
| 3.3 重拍片：叙事元素的更新 | 第27-37页 |
| 3.3.1 人物塑造的饱满立体化 | 第29-31页 |
| 3.3.2 悲情审美风格的趋向 | 第31-32页 |
| 3.3.3 叙事元素的更新 | 第32-36页 |
| 3.3.4 叙事结构的适度调整 | 第36-37页 |
| 3.4“作者”对“类型”的探索——诺兰及其作品研究 | 第37-52页 |
| 3.4.1“类型”与“作者” | 第39-40页 |
| 3.4.2 诺兰的“作者”气质 | 第40-41页 |
| 3.4.3 独特的叙事手法 | 第41-43页 |
| 3.4.3.1 迷宫式叙事 | 第41-43页 |
| 3.4.4 对超级英雄电影的类型探索 | 第43-52页 |
| 3.4.4.1 类型的继承 | 第43-45页 |
| 3.4.4.2 叙事探索 | 第45-52页 |
| 第4章 叙事创新与类型边界的稳定 | 第52-57页 |
| 4.1 叙事探索：类型边界触碰，以《守望者》为例 | 第52-55页 |
| 4.1.1 惩恶扬善愿望的缺失 | 第52-53页 |
| 4.1.2 固有心理期待的打破 | 第53-54页 |
| 4.1.3 冷视觉与血色暴力 | 第54-55页 |
| 4.2 叙事创新与类型“边界”的稳定 | 第55-57页 |
| 第5章 中国超级英雄电影的类型期待 | 第57-61页 |
| 5.1 中国超级英雄电影的类型期待 | 第57-59页 |
| 5.2 中国超级英雄电影的类型借鉴 | 第59-61页 |
| 第6章 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |