| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第7-8页 |
| 第二章 画面中的场景与架上绘画的关联 | 第8-10页 |
| 2.1 简述在绘画中，场景意义的变迁 | 第8页 |
| 2.2 在架上绘画范畴内对于“场景”一词的释义 | 第8-10页 |
| 第三章 场景的隐形含义的表达形式 | 第10-22页 |
| 3.1 通过场景的历史，讨论社会问题 | 第10-17页 |
| 3.1.1 场景碎片的叠加与重置——尼奥·劳赫 | 第10-12页 |
| 3.1.2 安塞姆·基弗的废墟 | 第12-15页 |
| 3.1.3 对历史的忧郁——艾德里安·格尼 | 第15-17页 |
| 3.2 透过场景包含的记忆，表达艺术家的个人情感 | 第17-22页 |
| 3.2.1 隐喻的图像——贾蔼力 | 第17-19页 |
| 3.2.2 弗朗西斯·培根的“禁闭空间” | 第19-22页 |
| 第四章 场景在画面中所扮演的角色和其重要性 | 第22-23页 |
| 第五章 毕业创作《各就其位，不得其所》的创作思路 | 第23-24页 |
| 第六章 结语 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26页 |