| 中文摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第10-24页 |
| 一 画商与艺术史 | 第10-14页 |
| (一) “真空”的艺术史? | 第10-11页 |
| (二) 画商的功能 | 第11-13页 |
| (三) Art dealer：是画商还是艺术经销商? | 第13-14页 |
| 二 利奥·卡斯泰利的学术关注 | 第14-20页 |
| (一) 中文语境下的利奥·卡斯泰利研究 | 第14-16页 |
| (二) 英语世界的利奥·卡斯泰利研究 | 第16-20页 |
| 三 研究构想与路径、方法 | 第20-22页 |
| (一) 研究构想 | 第20-21页 |
| (二) 研究路径 | 第21页 |
| (三) 研究方法 | 第21-22页 |
| 四 时段选择 | 第22-24页 |
| 第一章 利奥·卡斯泰利与艺术史的资本逻辑 | 第24-41页 |
| 第一节 利奥·卡斯泰利是谁? | 第24-33页 |
| (一) 从“欧洲移民”到“美国画商” | 第27-31页 |
| (二) “第九街”抽象表现主义艺术展 | 第31-33页 |
| 第二节 “逆向生成”与艺术史的资本逻辑 | 第33-41页 |
| (一) 艺术生产的资本逻辑 | 第34-36页 |
| (二) 艺术史的资本逻辑 | 第36-41页 |
| 第二章 “巨星”或“偶像”：利奥·卡斯泰利制造 | 第41-61页 |
| 第一节 波普艺术的“美国性” | 第42-53页 |
| (一) 波普艺术的“先行者”：罗伯特·劳申伯格 | 第43-46页 |
| (二) “国旗”与仪式：贾斯帕·约翰斯 | 第46-50页 |
| (三) 美国的“肖像”：安迪·沃霍尔 | 第50-53页 |
| 第二节 第32届威尼斯双年展事件 | 第53-61页 |
| (一) 第32届威尼斯双年展 | 第53-57页 |
| (二) 策划者：艾伦·所罗门 | 第57-61页 |
| 第三章 编织神话：画廊、收藏家与博物馆的共生关系 | 第61-76页 |
| 第一节 权威的象征：博物馆 | 第61-69页 |
| (一) 未能得逞的“阴谋”：利奥·卡斯泰利的野心 | 第61-66页 |
| (二) 利奥·卡斯泰利与现代艺术博物馆 | 第66-69页 |
| 第二节 权力的结合：画商与收藏家 | 第69-76页 |
| (一) 利奥·卡斯泰利与收藏家 | 第69-73页 |
| (二) 收藏家的“权力”与“动机” | 第73-76页 |
| 第四章 “友谊画廊”：卡斯泰利组建的“亚社会” | 第76-82页 |
| 第一节 品牌效应：组建全球供销网络 | 第76-82页 |
| (一) “全球合作画廊模式” | 第76-78页 |
| (二) “国际艺术”：市场胁迫与欧洲认同 | 第78-82页 |
| 结语 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-91页 |
| Ⅰ. 外文文献 | 第84-86页 |
| Ⅱ、中文文献 | 第86-91页 |
| 在校期间发表的论文、科研状况等 | 第91-92页 |
| 致谢 | 第92页 |